林钰颖 黄伟杰

摘要：作为中国第五代导演的代表人物，陈凯歌曾凭借《黄土地》、《孩子王》、《霸王别姬》等作品蜚声中外。进入新千年后，中国电影市场化商业化加快，陈凯歌也开始尝试在电影的商业与艺术属性中寻找平衡。2017年，陈凯歌导演的最新作品《妖猫传》上映，获得不错的口碑。本文试从《妖猫传》的剧作结构与镜头运动的角度来探析陈凯歌十多年来在电影创作方面进行的探索与突破。

关键词：陈凯歌；妖猫传；电影

20世纪40年代时，法国的一个名叫阿斯特吕克的影评家提出了“摄影机-自来水笔”理论，认为电影是一门成熟完备的、具有独特艺术语言的、能够表达思想感情的艺术，导演也可以如同作家用自来水笔创作一般运用摄影机写作。阿斯特吕克的理论是法国新浪潮电影运动“作者论”的滥觞，对特吕弗、戈达尔等新浪潮“主将”以及后世许许多多电影工作者产生巨大影响。如果要从当今中国的商业电影市场里找到一个可以称得上是“作者”的导演，那一定是陈凯歌。2017年上映的《妖猫传》改编自日本作家梦枕貘的小说，讲述了日本沙门空海与大唐诗人白居易在一只口吐人语的妖猫的指引下探寻唐玄宗时杨贵妃之死的真相的故事。影片的剧作结构与镜头运动，都深刻地體现了陈凯歌在电影上的“坚持”与“突破”。

一、宏大的叙事背景

陈凯歌的电影大多以历史洪流为背景，将叙事深深扎根在昔日去时的某个特定时代，同时代的特定因素又推使着叙事的前进。……