金周详

摘要：臧克家对艺术有着执着追求。他既取法于外，融汇了象征通感手法，在诗中加入叙事戏剧元素；又承继传统，注重押韵，讲究炼字，活用古典诗歌语言。而身处乱世、民生凋零，左翼的文艺思想让他植根民间，发扬现实主义精神。因此他的诗呈现出融贯古今，学贯中外风貌。

关键词：取法于外；民间意识；承继传统

臧克家在创作中汲取了各大流派特点，在语言、形式、意象等方面深耕挖掘，使诗歌更具诗性但又贴近乡土中国。而不应将之简单归于左翼诗人特点。这丰富性背后是臧克家对中外诗学资源的汲取，对现代文艺思想接纳密和个人经历不可分。

一、取法于外

臧克家一直被认为与中国传统诗学有着密切联系，是一位有着古典主义倾向诗人。但是对外来诗学的涉猎，让他对雪莱，莎士比亚，托马斯.格雷留下深刻印象。在潜移默化中，西方诗歌的表现技巧融入了他的诗歌中。

首先是象征、通感手法的运用。他没有采用当时中国诗歌会盛行的战斗口号式写法。为了增加诗的艺术美感和诗韵，他喜用暗示替代说明，但又褪去苦涩，包含更广阔的天地。比如他的成名作《老马》。臧克家勾勒出一个古老民族的底层人民的群体像。勤恳劳作，忍辱负重，无论多大灾难都压不垮他们脊梁。“总得叫大车装个够，他横竖不说一句话。”[1]只知奋力前行。其次还有对通感手法使用。它往往让视听、嗅、触等不同感官之间相互沟通，让联系更为新奇。比如在《春鸟》中，它把属于听觉的声音比作可以看到的“像煞黑天上的星星”，却又能听出它的“灿烂”声响，而又把这音乐比作“像若干只女神的手，一齐按着生命的键。……