颜纯钧

（福建师范大学，福建福州，350117）

在基也斯洛夫斯基的“三色”系列中，《蓝色》的开头可以说是最富于戏剧性的。茱丽和丈夫、女儿坐车外出；在为一个笑话大笑不止的瞬间，小轿车撞向了路边的大树——丈夫和女儿不幸遇难，茱丽也受了伤。从一个意外的事故开始，这似乎更像一个屡试不爽的电影熟套；日常生活在突然之间逸出了常轨，于是人物面临着命运的重新选择。为了加深观众对这个事故的印象，导演充分利用画面的纵深空间，借助焦点的虚实变化来建立单个镜头的前后景之间、镜头与镜头之间的关系。

一开始小轿车停在路边，茱丽的丈夫柏历斯站在车旁伸懒腰，女儿安娜跑向树丛中去小便。下一个镜头，摄影机透过小轿车的底部拍摄路边的树丛：前景很清晰，一条弯管上有机油在滴漏；后景则被虚化了，隐约可见小安娜正快步从树丛中跑回来。小轿车驶离之后，突然切入一个镜头：前景只见一个拿在手里的木球；镜头抬升，出现了站在田野上的安东尼。他在玩一种撞球的游戏，却屡屡未能成功。此时一片浓雾的后景，于汽车声中隐隐显出两个车灯—— 载着茱丽一家的小轿车正迎面开来。紧接着，安东尼再一次让木球试着插入手里的木棍，这一次终于获得成功。就在这时画外一声巨响，原来是小轿车撞向了路边的大树。安东尼朝车祸现场飞奔过去，画面渐渐暗转。随后的镜头中，前景只有几根绒毛清晰可见，间歇性地被微微吹动。……