□乙 茗

《兰图》元.雪窗 32.9cm×36cm 日本东京国立博物馆藏

兰花入画较梅竹要晚，大概始于唐代。两宋时期，花鸟画繁荣昌盛。从北宋开始，兰花绘画逐渐发展起来。相传苏轼曾画过兰花，而且花中还夹杂荆棘，表示君子能容小人。南宋是画兰孕育、形成的时期，著名画家有扬无咎、赵孟坚、汤正仲等。扬无咎（1097-1169），字朴之，号逃禅老人，又号清夷长者，江西南昌人。他善画水墨梅竹松石，亦画兰。其笔墨洒脱，推陈出新，特点是画后往往加以诗文题跋，形成了诗书画更加密切结合的风气，从而把画家的品德、学问、气质、艺术修养都在画中尽情地表露出来。赵孟坚（1199-1264年以后)，宋宗室，字子固，号彝斋，海盐（今属浙江）人。宋亡后，他隐居画兰，以示清高，并创画兰口诀：“龙须凤眼致清幽，花叶参差莫并头。鼠尾钉头皆合格，斩腰断臂亦风流。”其作品笔致细劲挺秀，花叶纷披。文征明评曰：“高风无复赵彝斋，楚响汀江烂漫开，千古江南芳草怨，王孙一去不归来。”存世作品有《墨兰卷》。

元代文人画有很大发展，画兰技艺进入成熟、发展阶段，著名画家有郑思肖、赵孟、管仲姬、雪窗等。郑思肖（1241-1318）字忆翁，号所南，福建连江（今属福建）人，宋亡后隐居苏州画兰。其作品花叶萧疏，根不着土，多为悬岩下垂之势。元四家之一的倪瓒为其题诗云：“秋凤兰蕙化为茅，南国凄凉气已消。只有所南心不改，泪泉和墨写离骚。”至此，兰花便成为“忠贞”的象征，故有兰出“郑赵（孟坚）”之说。赵孟（1254－1322），字子昂，号松雪道人，湖州吴兴人。他托古改制，主张“作画贵有古意，苍古无意，虽工无益。”以笔墨圆润苍秀见长，开创了元代新画风。其妻管道升，亦工书画，擅画墨竹梅兰。僧普明（生卒年不详），字雪窗，以画兰著称，今传世作品十余件，多藏于日本、美国。

明代的花鸟画开始向纵深方向发展，将水墨写意画推到一个新的高度。有成就的画兰代表人物，有文征明、周天球、徐渭、李日华、陈元素等。文征明（1470-1559），初名壁，字征仲，号衡山居士，长洲（今苏州）人，为吴门四大家之一。其作品构图平稳，笔墨苍润秀雅。他认为：“写生之法，大与绘画界，妙在用笔之遒劲、用墨之浓淡，得化工之巧，具生意之余，不计纤拙形似也。”其画派传布极为广远。徐渭（1521-1593），字文长，号天地，又号青藤道人，山阴（今属浙江绍兴）人。其作品粗笔狂纵，豪放恣肆，开辟了大写意画派——青藤画派，充分发挥了笔墨的表现力。他认为“大抵以墨汁淋漓、烟岚满纸、旷如无天、密如无地为上”，有“推倒一世之豪杰，开拓万古之心胸”的气概，达到了画兰史上的巅峰，不愧为一代巨匠。

清代，随着花鸟画的进一步发展，画兰名家更多，有朱耷、石涛、金农、李、郑燮、李方膺、汪士慎、罗聘、吴昌硕等。朱耷（1626-1705），别号雪个、个山、八大山人等，江西南昌人。其作品笔墨凝重、圆浑、蕴藉，构图险奇简略，物象极度夸张变形，主观情感鲜明突出，惜画兰不多。李方（1695-1754），字虬仲，号晴江、秋池、抑园，又号借元主人，南通人，是一位有创造性的画家。其画兰造诣极深，爱画以风雨为背景的兰竹，用笔纵横豪放，苍劲有力，叶势飘舞，超凡脱俗，且常用题画诗抒发其怀才不遇和孤傲之情。郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。其专画兰竹石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其作品笔情纵逸，天姿豪迈，自成一格。吴昌硕（1844-1927），初名俊、俊卿，字昌硕、仓石，浙江安吉人。他30岁左右始作画，受任伯年启发；并吸取徐渭、朱耷等诸家之法，兼以篆书、狂草笔意入画，色酣墨饱，浑厚苍劲。

现代画兰出现了波澜壮阔的局面，几乎每位名家都可画兰。齐白石、萧龙士继承了吴昌硕苍劲古拙之风，并创出新意。潘天寿、李苦禅和王雪涛等杰出画家，所画墨兰格调新奇，各有己意，画兰水平都是无愧前人的。萧龙士（1889-1990），名品一，字翰云，安徽萧县人。其画风受青藤、八大、吴昌硕等人影响，又拜齐白石为师。其“精究之法，平素潜神苦志，悉心研磨，故下笔落墨，辄饶奇趣……读其所画兰石，洒脱有致，心窃慕之……”潘天寿（1897-1971），早年名天授，字大颐，浙江宁海人。他远师徐渭、朱耷、石涛等人，近受吴昌硕的影响。其笔墨有金石气，朴厚劲挺，气势雄阔。其题识更是跌宕疏斜，如歌颂兰的品格，表现一个“清”字，“清如冰雪藐姑仙”；表现一个“幽”字，“忽有幽香寻不得，兰于石背一花开”，且融诗、书、画、印于一体，形成独自风格。

《兰竹石图轴》清.汪士慎