□高

北京市海淀老龄大学 王连凤

王连凤书友的草书作品苍雄老辣，荡气回肠，通篇气息连贯，整体感强。作者对字形收放的处理非常自然，比如，“安得猛士兮”五字行气连贯，“得”字左右错落，右半部分与“安”字字势相连，左半部分下接“猛”字，巧妙地增强了字与字之间的行气连贯。全篇大小呼应、和谐统一，而这些正是建立在作者对草法的深刻理解和熟练运用之上的。除此之外，此作线条老辣，作者不拘泥于中锋用笔，有些线条几乎全用侧锋写就，反而更加烘托了作品豪放开张的情感状态。由于书写速度较快，“威”字内部的“女”部书写有失规范，望作者注意且保证笔触的清晰。

观胡启民书友的楷书作品，可贵之处是具有强烈的书卷气。此作运笔熟练，笔画与笔画间互有连带，有智永《楷书千字文》之意蕴。同时，此作以颜楷体势为构架，整体结构开张舒朗，笔画粗细对比明显，如“关（）”“篙”等字，可见作者具有较为宽泛的取法路径。在此基础之上，建议作者进一步丰富用笔，不可过于雷同和随意。比如，“道”字内部两短横与“望”字内部两点画的连贯，稍显随意和雷同。

广州市岭海老人大学 胡启民

新疆老年大学 梁公民

梁公民书友的隶书作品，以汉隶名碑《曹全碑》为取法对象，整体和谐统一，结体端庄，笔画飘逸洒脱，足见作者对《曹全碑》用功颇深。同时，作者在隶书结体方面有一些大胆的尝试和探索以增加字形的变化，其中不乏匠心之处，比如，“滔滔”二字的对比变化、“风（）”“引”“欲”等字形的处理。但个别字形的处理稍欠妥当，比如“宋”字，撇、捺两画可化作点画处理；“物”字右半部分收笔处稍显拥挤。此外，作品在用笔方面有些单一，笔画形态不够丰富，尤其是雁尾的运用过多且雷同，比如“里”“上”“下”“失”等字。隶书的特征不应单纯以雁尾的运用为考量标准，相反可以适当减少和弱化雁尾的形态，更多地关注结体的宽博舒朗。

淄博市老年人大学 邵玉鸿

邵玉鸿书友的楷书作品体量巨大，整体气息统一，章法完整，结构端庄，点画扎实，可见作者具有较好的楷书功底。此作取法柳体楷书，结构较为紧致，法度森严。但个别点画仍保留颜体楷书肥厚圆润的用笔特征，比如，“草色”的“色”字以及“何陋之有”的“何”字。在字形结构方面，有个别字稍欠妥当，如“深”字的重心偏低，“经（）”字左右间距过紧。用笔方面，点画线条基本书写准确，但尚需锤炼，柳体硬朗瘦劲的点画特征表现不足。作品整体章法完整统一，但字与字的间距需进一步调整，以保持上下左右字距的一致。