王慧雅

（北京电影学院，北京 100088）

一、引言

在《小玩意》拍摄上映的20世纪30年代，中国先后经历了日军侵华的“九一八事变” “一二八事变”等，外忧内患，民不聊生，人们的民族意识与爱国意识空前高涨，一批反映时代情绪的左翼电影应运而生。《小玩意》作为其中的优秀作品之一，既顺应了民众喜好，又带有导演孙瑜强烈的个人烙印。

《小玩意》讲述了这样一个故事：在风景如画的桃叶村里，住着擅长制作各种小玩具的叶大嫂。叶大嫂凭借一双巧手，不仅能维持全家生计，也帮助村民们过上了温饱生活。然而战火之下，叶大嫂被迫背井离乡，先后遭遇丈夫横死、幼子走失、女儿的恋人死于战争、女儿死于敌机轰炸。最后，家破人亡的叶大嫂在旧历新年的上海街头，误把庆祝新年的炮竹声当作是敌军轰炸，神情激动地呼喊着大家上阵杀敌，落得一个精神失常的结局。

这部电影既有左翼电影的共性，又有其独特之处，本文试从以下几个方面对其进行分析。

二、电影主创团队与创作背景

（一）关于导演孙瑜

在那个年代的电影创作者中，孙瑜是第一个在国外受过正规电影专业教育的电影艺术家。1919年，孙瑜考取清华学校，1923年留学美国，先后就读于威斯康辛大学和哥伦比亚大学，后又转入纽约电影学院，学习了西方的电影编导剪辑技巧。因孙瑜兼有东方古典文学的广泛涉猎，又受西方思想影响，故而其影片颇具有独特的个人风格。

20世纪30年代，孙瑜执导了一系列触及深刻社会问题的电影，这一方面固然体现了他的社会责任感，另一方面或许也与他的留学经历有关。……