孙铁成

摘要：19世纪可以说是前所未有的版画全盛时期，许多画家和版画家将版画创作作为一种普通的艺术表现形式。作为出版物的插图技术一直在欧洲活跃的木口木刻，到了19世纪中期拥有了大量的构图创作者和雕版师，并成为版画中的一个重要组成部分流行起来，使之变为一个大的版种的出现，使以往的木口木刻的特征消失了。具体地说，这种新的技法可以自由地装解版木，在雕刻时，由许多的工人加以雕刻，然后在将雕刻好的版木，拼凑组合在一起，再进行调整，这样以来大大地缩短了工作实践，但是这只是为了迎合其商业的，它使木口木刻版画面对商业有了一些倾斜，加深了其复制的色彩。也正是在那个时候，新的复制手段照相技术和照相制版也相继出现了。

关键词：科技发展；版画印痕；语言艺术

版画作为印刷的手段出现于人们的生活中，虽然为了适应时代的变化，版画也在不断地发展，但我们不能否认它作为印刷技术在印刷史上的地位。19世纪的中叶，工业化的发展，随着印刷机的发明，急速取代了手工印刷，在这一阶段中，机械化、工业化等非艺术性的印刷业的发达过程，在有关印刷史的资料中有详细记载。

一、科技推动版画印痕语言的发展

对于版画产生很大影响的是19世纪中叶的照相技术的发明，并在当时很快的就应用到制版中去了，之后照相制版的发展非常迅速，并很快已被普遍地应用到人们的口常生活中，包括丝网就不用说了，甚至其他版种都能实现了，渐渐地版画作为艺术品越来越被重视。

回首20世纪，相比之下，19世纪照相技术取代了版画的时代，已经觉得是微不足道的事情了。20世纪初以来，随着毕加索等大师们对于版画的参与，使得版画走向一个个的高峰期。80年代以后，版画在现代美术中占据了独自的位置。在传统手工技术的基础上，版画家们不断融入最新的技术，虽然没有出现像表现主义、立体派、超现实主义等独领风骚的艺术运动，但版画的领域在不断扩大，与其它画种在表现上渐渐接近，版画的发展更走向快速和多样。老一代的大师还接着创作热情，新人也不断涌现。

科技的发展带动了版画印痕语言的发展，它使得版画的印痕语言越来越丰富。“如何适应时代的发展，版画如何开拓新的起点，借鉴历史的经验，探索版画将来的可能性是我们现在的一个重要课题。pan”无论是哪个版种它都是伴随着新的印刷技术的产生出现的，现代版画更是造型艺术中与科技发展最为密切的画种。例如丝网版画，波普艺术最早是专指大众文化的种种产品，比如广告、招贴、商标等，波普艺术它是具象的，现实主义的，波普艺术就是向外看整个世界。“波普艺术的名称最早出现在20世纪50年代后的英国。}as}”安迪.沃霍尔的《玛丽莲梦露》通过丝网版画的特有网点形成强烈的抽象感，画面的颜色在反反复复中消退，流露出伤感情感，使得画面留下深刻印象。其丝网版画作品可以看到鲜明的时代感和科技进步的痕迹。

二、材料的多樣性丰富了画面的印痕

“直至当今信息时代的数字化技术，版画随着科技的进步，成为艺术领域内与工业文明联系最为紧密的艺术种类之一。”由此我们不难发现科技的进步推动了版画的表现材料的多样化，材料的多样性丰富了画面的印痕。艺术家通过各种途径来利用综合版画的优势。从常规版画到综合版画领域的简单延伸，是“深化”印刷。有些作品在本质上以印刷来构思，但最后用手绘来深化。这包括手工上彩的单色版画或在画面上点缀拼贴的元素。其他处理承印表面的方法，如破坏、染色或在承印表面手工上的涂层，如清漆或蜡。这些过程或处理方法重新恢复或放大作品手工制作的光环。结合手绘一起考虑时，我们可以在几个方面思考版画和混合媒介。通常版画作为催化剂，提供一个出发点来发展独特的作品，最后可能会很难区分出印刷和手绘的元素。有时版画和绘画的结合依赖于明确地区分印刷元素和手绘元素。这种各种画面元素与普遍视觉元素通过若干幅画面进行对比。重复印刷的元素，可以创建视觉节奏或通过整组图像形成某种叙事。另一种将印刷过程和绘画相结合的是“印刷的绘画”，将印版当成绘画的工具，以印刷模板的方式创作幅面更大的独特形象。印刷的元素是重复的，通常具有不同的精度。在一定程度上，每个重复的元素是可见的，他作为一种绘画工具宣布了自身的存在。因此，制作工艺隐匿了自身成为了作品内容的一部分。

我们大部分作品受到历史循环概念的影响，随着时间的推移，图像和概念的自我转化、分层并且重申。我感兴趣的是如何涉及视觉、程序、概念的印刷过程。我常把版画想象成旅行者、游客、外来务工作和流浪者，他们随着时间的推移出入各种艺术门类，很容易吸收多种语言并轻松穿越国界。他们前往多个目的地，记录下稍纵即逝的时刻，他们的文化内涵戏剧性地取决于某地所遭遇到的状况。如果我们认为版画是一个不断发展变化的一种跨文化交谈，那么这是一个令人兴奋的领域和很多相关创作性的探究形式。

总之，新的技术凝聚新文化，新材料催生新艺术，版画印痕语言越来越丰富多姿，丰富了版画印痕语言的发展。随着科学技术的进步，版画的印痕语言也愈加丰富起来，无论是国内的版画还是国外的版画，版画这种具有艺术生命力的画种并没有在新技术的浪潮下黯然失色，反而更加具有蓬勃的生命力。如今版画艺术形式逐渐增多，其表现的技术技法也在口趋完善，版画创作者在制作方法和手段不断创新的基础上充分发挥自己的想象力，创造出丰富多姿的印痕效果，彰显了版画印痕之美的独特魅力，更表达了细腻的情感世界和主题思想。另外不同的版种由于材质不同也决定了要使用不同的制版工具和制版技法，加上在实际创作中每个艺术家都有属于自己的艺术创作思路和态度，因而版画印痕呈现了丰富多姿的面貌。

参考文献：

[1]徐复观.中国艺术精神[M].沈阳：春风文艺出版社，1987.6：290

[2]土少科.版画的材料观[J].陕西：陕西教育.高教，2013.3：26

[3]苏新平，土华祥，张烨.版画技法（下）[M].北京：北京大学出版社，2008.8：413

[4]孙世亮.木版画教程[M].河北：河北美术出版社，2009.5：3，4

[5]范敏.铜版画教程[M].河北：河北美术出版社，2006.10：3，7，8，102，111，112，118