杨 竹

（安徽日报社，安徽 合肥 230000）

一、纪录片的历史性、艺术性、商业性三者之间的关系

纪录片取材于客观真实的社会自然活动，它的核心审美价值是“真实”。纪录片不同于其他的影视作品，它的原生娱乐性较弱，必须架构在“真实”基础上，第二层价值是基于“真实”之后的形式美感，一般创作者追求其在艺术加工背后的真实性，来引发受众的思考。传统纪录片从传播渠道上可以分成两类，早期的电影纪录片和后期在大众传播上得到发扬的电视纪录片。电影的诞生，如卢米埃尔兄弟的《工厂大门》《火车进站》等，实际是天然的纪录形式。某种意义上讲，纪录片与电影同时产生，纪录片具有许多性质，与电影共性，又有所区别，当下总结为艺术性、历史性和商业性，都是纪录片价值属性的核心范畴。纪录片的历史性和客观性决定了纪录片自身的人文价值，而纪录片的艺术性和人文价值中的猎奇效应则决定了纪录片的商业价值。在网络传媒以流量为选择，话语为主导的舆论场下，纪录片创作要想在众多作品中脱颖而出，吸引观众的目光，获得市场关注，就得依靠一些具有猎奇效应的看点。

纪录片的艺术性主要体现在纪录片导演对选题人文关怀的把握以及对视听语言、叙事手法等艺术技巧的运用方面。在创作人文纪录片时，为了能够将真实生活的思想情感生动地表现出来，创作者需要借助一些华丽可见的艺术技巧来提高作品受众吸引率。……