陈丹 王景双

关键词：蒙太奇;悬置;后现代;解构

中图分类号：J932

文献标识码：A

蒙太奇这一个影像技术术语如今对我们来讲已不陌生，它不仅在影像创作中被广泛应用和提及，更成为一种语汇的象征，融入生活世界。

蒙太奇让影像的结构叙述在时间、空间的运用上有了极大的自由。蒙太奇的运用，使影像时间上顺理成章地延长、同步表现和缩短，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。而它操纵时空的能力，也使影像制作者能够将一切影像中的元素分解与组合，保留下最重要的、最有启迪力的部分，摒弃省略大量无关轻重的琐屑。人们更加无法否定的是，蒙太奇不但使影像自然地交替叙述的角度，从客观到主观的各种表现都转化得更加灵活。而且镜头的更迭运动能够更好地表现并丰富画面同时也影响着观众的心理。

所以有很多好的影像都是通过很好得运用蒙太奇技术来完成的。张艺谋在导演拍摄《英雄》后，他曾认为这部片子会废掉，但就是在后期通过蒙太奇技术最终完成一部满意作品。蒙太奇的能量是无穷的，魔力是无边的。就像爱森斯坦一再强调，蒙太奇是电影片段本身的质变，把无论两个什么镜头对列在一起，它们就必然会联结成一种从这个对列中作为新的质而产生出来的新的表象。所得出的结果从质上不同于每个单独来看的组成元素，整体与其局部的总和完全是另外一回事。在一个因果无限牵连的世界里，混沌理论指出，即使是一个简单的数学算式，只要在运算中更动一个细微的变数，也可能演变成出瀑布一样混乱粗暴的系统。……