张雯雯 于 博

[本文系吉林省社会科学基金项目“中国新世纪视听艺术审美研究”阶段性成果（项目编号：2015BS30）；吉林省教育科学规划课题“高等院校视听艺术教育与审美研究”阶段性成果（项目编号：1505306）；吉林省教育厅科学研究项目“新世纪以来视听艺术审美研究”阶段性成果（项目编号：1505216）]

随着时代的不断发展，音乐作为电影声音中一个重要的听觉元素，发挥着越来越重要的作用。不同类型的音乐风格运用在影片中，呈现出来的主题也不尽相同。

《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松的第一部美国电影，影片既充满了美国好莱坞枪战片的商业元素，也呈现出了法国浪漫唯美的电影风格。影片主要讲述的是职业杀手里昂帮助邻家女孩玛婷达复仇的故事，故事浪漫而又凄美，并通过故事激发起了观众对于生命以及人性的思考。导演吕克·贝松将音乐在本片中的运用达到了很高的艺术效果，音乐作为一种听觉元素，在本片中配合着精彩的场面效果，使得本片实现了艺术与商业的完美结合。

一、充满紧张而刺激的音乐风格

影片中杀手里昂的出场，导演可谓是做足了准备工作。在影片的开头，主人公杀手里昂出场的片段中，导演采用的是航拍镜头，从泛起涟漪的湖泊，到茂密的森林，再到高耸挺立的高楼大厦，最后镜头穿梭在繁闹的街市，引出了主人公的出场。这一段的背景音乐充满了神秘感，镜头画面完全符合经典好莱坞的形式与风格，可以看成是一个推镜头，从远到近，一个慢慢推进、层层递进的过程引出了主人公。这段镜头段落在背景音乐的烘托下，营造出了一种悬念和神秘感，为接下来主人公杀手里昂的出场做足了准备工作。

主人公杀手里昂的出场，导演采用了一系列的特写和大特写镜头。从这些镜头中，观众看到的是一个戴着墨镜，喝着牛奶，面部表情非常冷酷的人物形象，是杀手里昂接受任务收拾胖子大毒枭的故事内容。接下来导演采用了一个承接因素转场镜头，引出了胖子大毒枭。精彩一段接着一段，不断地吸引观众的眼球。在杀手里昂收拾胖子大毒枭的片段中，背景音乐充满了恐怖意味，而且非常具有节奏感。胖子大毒枭派出手下寻找杀手里昂，在背景音乐的烘托下，其都被里昂解决掉了。这时只剩下胖子一人了，他的喘息声不止，步伐和动作也加快。这时的背景音乐节奏也加快了，导演把紧张的氛围再次推向高潮。胖子从窗户玻璃上的枪口看到了杀手里昂的眼睛，再次增强了杀手的神秘感。在胖子一阵乱开枪的枪声中，杀手里昂步步逼近，把刀架在了胖子的脖子上，此时的背景音乐戛然而止，而观众看到的还是一个戴着帽子、戴着墨镜的人物形象，而且看不到杀手的全身，神秘感再次体现出来。整个段落，背景音乐和画面相辅相成，达到了和谐统一，把现场紧张而又刺激的气氛烘托出来。

类似这样音乐与画面的和谐统一，影片中还出现了很多处。比如，杀手里昂和邻家女孩玛婷达的第一次相遇，背景音乐非常轻松欢快，但随后反派人物史丹警察的出现打乱了这种氛围。史丹和他的同伙在玛婷达家门口，导演采用的是一系列的近景和特写镜头，在背景音乐的烘托下，观众看到了一个恐怖的警察形象。而当史丹和他的团伙第二天中午再次来到玛婷达家中时，这个场面调度是非常精彩的。这里使用的是一个极其复杂的长镜头，史丹团伙6个人依次陆续登场，背景音乐则充满了紧张和恐怖感。镜头最终停留在史丹身上，导演又采用了一个俯拍镜头拍摄史丹吃药的场景，再次塑造了这个恐怖而又变态的警察形象。之后便是史丹上场了，镜头采用的是前跟，使得本来非常狭窄的走廊变得更加让人窒息，加上紧张而又恐怖的背景音乐，导演将史丹这个反派人物刻画得形象生动，突出了其恐怖而又变态的人物特点。从这两个片段中，不难发现，杀手里昂和邻家女孩玛婷达的第一次相遇，背景音乐是轻松欢快的。而史丹警察和他的同伙出场的时候，背景音乐却充满了紧张和恐怖。这种音乐的反差运用，使得影片的主题得到了升华，同时也将两个一正一反的人物形象刻画得形象生动。

二、充满命运和感情的音乐主题

影片中，观众第一次见到杀手里昂的全景是在他去超市买牛奶。在这个场景中，里昂身穿黑色风衣，头戴黑色帽子，还戴着一副墨镜。紧接着是女主的第一次出场，导演在这里采用的手法也很独特：首先是一个俯拍楼梯天井的镜头，此时背景音乐响起，非常的轻松欢快；然后从女主玛婷达的脚摇到了她的脸；第三个镜头是特写玛婷达的面部表情，不难发现，她手里拿着一支烟处在楼梯栏杆内部。导演采用这样的一个拍摄方式，是为了突出女主玛婷达复杂的心情。接下来的镜头又是俯拍楼梯天井，但是这时是杀手里昂正走了上来，暗示着杀手里昂正在一步步走进女主的内心，这是女主玛婷达与杀手里昂的第一次正面接触。轻松欢快的背景音乐一直持续到史丹和他的团伙从玛婷达家里面出来，此时的音乐立刻变得恐怖起来。这里的轻松欢快的音乐在上文已经提到过，将杀手里昂的人物形象刻画得形象生动，同时也为杀手里昂和邻家女孩玛婷达两人的感情变化埋下伏笔。

杀手里昂与邻家女孩玛婷达相遇的第一天，也是反派人物史丹警察的第一次出场，故事总是充满了戏剧性。随后，充满残暴的第二天来临。杀手里昂回到家中，在走廊与玛婷达第二次相遇，这时玛婷达满怀开心地去超市为里昂买牛奶，而当她从超市买完牛奶回来后发现自己家中出事，于是一直走到了里昂家中。正是这场玛婷达去超市买牛奶的安排，才巧妙地躲开了反派人物史丹和他的同伙的毒手。玛婷达无奈之下来到了里昂的家中，里昂也被逼无奈地打开了门，让玛婷达进了自己的家中。经过两人面对面的交流，他们对彼此有了一个初步的了解。此时的背景音乐比较柔和，表达出了玛婷达对里昂的崇拜，同时也让观众在此片段中看到了里昂的另外一面——表面看似冷酷，内心实则温柔幽默。当里昂同意接受玛婷达的要求，帮助她解决恩怨的时候，这个片段非常的生活化，而背景音乐也充满了幸福的生活意味。玛婷达帮里昂处理家务，里昂帮助她解决恩怨，两人达成了共识，玛婷达内心由对里昂的崇拜之情转变成了爱慕之情，背景音乐在这里达到了很好地刻画人物心理的艺术效果。

随着剧情的发展，两个人的关系越来越近，玛婷达打算向里昂表白，但是遭到了拒绝，里昂把自己的过去告诉了玛婷达，此时的背景音乐有一种悲哀的意味。一方面是表达出杀手里昂的故事的悲哀，另一方面是表现出玛婷达对里昂的故事充满了同情。也正是因为里昂过去的这件事，所以他从来不在床上睡觉，时刻保持警惕。但是经过玛婷达的说服之后，里昂重新回到了床上睡觉。玛婷达把里昂的手放在了枕头上，互相说了句晚安，伴随着沉静的背景音乐，不难发现里昂的眼睛始终是睁开的状态，其实他已经接受了玛婷达给他带来的生活态度和生活方式的转变，睁着眼睛只是他作为职业杀手的一种特质而已。这里的背景音乐刻画出了里昂的心理状态的转变，同时也表现出了两人之间的情感变化。

影片的最后，玛婷达抱着里昂留下的绿色植物，把绿色植物种在了地里，此时导演同样采用了一个类似航拍镜头，从玛婷达一直摇到了这个城市的远景，可以看成是一个拉镜头。镜头慢慢离开，玛婷达和绿色植物越来越小，这与影片开头相呼应，又符合了经典好莱坞的形式与风格。此时背景音乐Shape of My Heart响起，意境自由而又脱俗，不仅让观众回忆起他们在一起的浪漫时光，绿色植物种在了地里，生命得到了延续，也象征着玛婷达对杀手里昂爱的希望。音乐在这里起到了抒情的所用，看似平淡的音乐旋律，却充满着无限的感动。

三、结语

吕克·贝松的影片《这个杀手不太冷》将生命和人性发挥得淋漓尽致，这都离不开音乐的合理运用。音乐起到了其他电影手段不可替代的作用，赋予了影片更具哲理性的意义。杀手不太冷，警察很暴力，女孩很勇敢，音乐将这三个人物形象刻画的形象生动。众所周知，所有的影视作品都要体现审美性，这些审美特性的表达不单单体现在视觉上，还要通过听觉的合理运用，才能进一步推动影视作品审美特性的升华。音乐是一种非常神秘的听觉元素，电影作品中即便没有了人物之间的对话，音乐的存在也能够带动甚至贯穿整部电影作品的叙事和主题。音乐在电影中的作用越来越重要，越来越明显。不同类型的电影作品，音乐风格也不尽相同，正是这些不同风格的音乐呈现出了电影作品不同的艺术效果。

【参考文献】

[1]艾晶晶.风景这边独好——《这个杀手不太冷》音乐赏析[J].青年作家：中外文艺版，2010（5）：28-29.

[2]陈怡安.影片《这个杀手不太冷》中的音乐赏析[J].新闻传播，2013（9）：139-139.

[3]张文文.《这个杀手不太冷》电影音乐解析[J].大众文艺，2013（5）：170-171.