赵 倩

（中国艺术研究院 《中国艺术时空》杂志社，北京 100029）

一、宛梆剧种简述

宛梆是流行于河南南阳及豫、陕、鄂交界地区的梆子腔剧种，其长达300余年的发展历程与南阳的地理、政治、经济、文化等紧密相关。它反映了南阳民众的文化价值观、道德水准、情感方式和艺术修养，是南阳文化的优秀代表，也是河南较有影响的地方剧种之一。宛梆表演粗犷、豪迈、奔放、质朴；唱腔属于板腔体，男女除用本嗓演唱外，假声之上的高八度“讴”音花腔也是其特色所在；行当分为生、旦、净、丑；宛梆文武场的编制也与其他地区梆子腔剧种有区别，尤其是文场主奏乐器“大弦”，基本保持了该剧种300多年来的制作和演奏传统：琴杆粗且短，弦以皮制，发音高而尖，定弦为a1－e2，琴弓用粗细均匀的江苇或其他竹子系马尾制成，拉奏时左手戴金属指帽，与现在绝大多数的梆子腔剧种使用的板胡在形制、音色等方面有很大差异。①关于宛梆剧种及其音乐、剧目和演出特色等介绍，参见中国民族音乐集成河南省编辑办公室编《中国戏曲音乐集成·河南卷·宛梆音乐》（征求意见稿，上下册，1983年），《中国戏曲音乐集成》编辑委员会、《中国戏曲音乐集成·河南卷》编辑委员会编《中国戏曲音乐集成·河南卷》（北京：中国ISBN中心，1993年）及相关文论，鉴于篇幅所限，笔者在此不再赘述。总体而言，它具有历史、社会、经济和艺术等多方面的重要价值。（图1）

在1949年以后的发展历程中，宛梆也像其他剧种一样经历了剧团整合、演出市场萎缩、社会地位变化等诸多困难和转折，保护和传承方面也随之发生着变化。……