吕传笑

如果要在20世纪上半叶的海派文学中找出旌旗，那么男性作家徐圩和女性作家张爱玲必定是毫无争议的两个标杆。徐圩的小说如同气干云霄的高楼广厦，其富丽堂皇的气质令读者倾心拜服，望洋兴叹;张爱玲的小说则如同精雕细琢的苏州园林，每一处都暗藏着特有的匠心，令人在她的文字世界中流连忘返，却也兴起无限哀叹。张爱玲的作品精美，但易碎，一如其19岁时所写《天才梦》里的那句名言：“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”[1]近些年，随着海派文学研究的持续升温，不少学者对张爱玲散发在作品中的心灵与意象进行了越来越精微的研究。虽然在具体看法上仍然存在着分歧，但大多数学者都认可了张爱玲作品中的两大特点，即心灵充满了不可消泯的荒漠，意象则充满了令人哀叹的晦涩。但这恰恰是人生的本质，所以同样睿智的学术大师钱钟书在面对美国学者的提问时，曾高度评价了张爱玲的文学创作，认为“她是一位聪明绝顶的女作家，她的作品遍布了satire（讽刺），同时又充满了delicate（精美易碎的）的气息”[2]。现在要分析的是，以张爱玲小说为依据来进行改编的电影作品。在这些作品中，原作中的心灵荒漠化与意象晦涩化得到了更为深入地延伸，从而成为此类影片的普遍特色。

一、 心灵荒漠化的加深

文学与电影从来都是关系紧密的艺术形式，文学作品常常为电影提供经典剧本，而电影又往往能为文学作品带来生机，化腐朽为神奇。……