张靖雯 王利剑

一、 绘画符号及其传播形态

绘画是艺术家基于对客观世界的体悟观察，在创作欲望的推动下，杂糅经验、情感、直觉、想象等多种因素的艺术实践活动。它作为一种对客观世界主观性的表达方式，为人所感知的就是其符号化表达所组成的艺术世界。德国哲学家恩斯特·卡西尔这样认为：“人不再生活在一个单纯的物理宇宙之中，而是生活在一个符号宇宙之中。语言、神话、艺术和宗教则是这个符号宇宙的各部分，它们是织成符号之网的不同丝线，是人类经验的交织之网。”[1]作为符号宇宙组成之一的绘画，其艺术符号由最基础的点、线、面、色彩构成，不同符号能指间的组合搭配便能产生出千差万别的所指。内容纷繁复杂，是传播媒介的推陈出新，绘画符号的传播形态经历了直接传播、摹本传播、文字传播、印刷复制传播、场馆传播后，现在出现了互联网传播、交互传播、电影传播等新形式。当今时代，在数字技术、网络技术的双重影响下，数字复制时代的浪潮已然是汹涌澎湃。2017年，诞生了迄今为止世界上第一部手绘油画长篇电影——《至爱梵高》。由此，绘画及其传播活动不得不面对这样一个新问题：绘画在进行电影化传播的过程中，所使用的艺术符号形态发生了怎样的变化？《至爱梵高》作为杂糅了绘画与电影两种艺术门类的艺术混血儿，似乎为寻找答案提供了一缕蛛丝马迹。

二、 从霍尔模式看《至爱梵高》

当绘画由画布走向银幕、由图像走向影像时，其艺术符号的生产、流通、消费、再生产等环节，必然发生新的变化。……