赵 君

（中央音乐学院 北京 100031）

一、高校教育

吴梅先生的一生可以说与戏曲结下了不解之缘。他早年即热爱诗词与戏曲创作，在上海参加具有革命性质的文学社团——“南社”之时，便开始进行杂剧和传奇剧目的创作，并在19世纪至20世纪的动荡年代里创作、发表了多部诗词、杂剧和传奇作品，有《霜崖词录》《霜崖诗录》《霜崖曲录》及《霜崖三剧》等作品集刊行于世。由于他尤其喜爱昆曲，因此在制曲、谱曲、演唱和司笛等方面也具有很深的造诣。在文学创作与搬演过程中，他积累了丰富的经验，并在1914至1915年的《小说月刊》上连载了理论专著《顾曲尘谈》（四卷）。该部著作连载和稍后单行本的发行，使吴梅先生的影响力迅速扩大，并被北大校长蔡元培于1917年秋聘为该校教师，开启了他在高校普及、传播戏曲理论和在课堂上拍曲、唱曲的历史。

（一）北京大学期间

1.积极、严谨地组织教学

吴梅先生在北大的五年，“最主要的活动是开课授徒。他是文科教授兼国文门研究所教员，所讲授和指导的课程为词曲和中国文学。中国文学由吴梅和黄侃共同承担，其中吴梅讲授唐宋至清代部分，故又称中国近代文学史。”a苗怀明《吴梅进北大与戏曲研究学科的建立》，载《北京社会科学》，2008年第6期。在吴先生北大执教期间，他一方面非常重视学生对于戏曲音乐的直观感受，对于此方面的教学情景“其弟子唐圭璋曾有这样的描述：‘先生运用直观教具进行教学，公然携笛到课堂上说明曲律，说明今传的十七宫调分隶于笛色的七调之中。……