文/ 景作人

它采用了西洋正歌剧的形式，但体现的却是民族歌剧的实质。这部歌剧角色繁多，剧情复杂，戏剧性效果比比皆是，看起来既有大型历史剧的恢宏，又有民族情怀剧的细腻，是一部颇具震撼效果的，中西风格相结合的作品。

近年来，全国掀起了民族歌剧创演高潮，短短的时间内，数十乃至上百部被冠以民族歌剧“头衔”的作品应运而生，大有一呼百应，排山倒海之势 。它们以各种面貌和风格出现，为中国歌剧界带来了一种崭新而又繁荣的景象。

所谓民族歌剧，人们很难说清它的定义，但却很容易明确它的寓意。民族歌剧即采用民族音乐语言，表现民族题材，展示民族情怀的歌剧。我认为，以上三点是最为重要的基础，它应该是民族歌剧最根本的内涵。

目前，有关民族歌剧的体裁问题和表现手法问题，在歌剧业内大有争论，而谁为正负，至今也没有一个明确的准则。

有些人认为，民族歌剧必须以民族戏曲为蓝本，必须采用说唱形式，音乐上运用板腔体结构，只有这样的作品，才能称之为民族歌剧。持这种观点的人，常以被誉为民族歌剧经典的《白毛女》《洪湖赤卫队》《小二黑结婚》《江姐》等为例，证明中国民族歌剧必须沿着这条路一丝不苟地走下去。

还有一些人认为，中国民族歌剧的提法实际上是一种方向，一个标志，它的形式应该具有多样性，表现手法亦是中西结合的。在这种观点的带动下，一些大型的，东西风格相融的，但却具有明确民族指向（民族题材、民族情怀）的歌剧也纷纷出现，比较有代表性的有《楚庄王》《图伯特》《檀香刑》等。……