徐 晖

宫廷彩绘插图是为古代皇家绘制的御用插图，相对于民间手抄本插图和木刻插图而言，宫廷彩绘插图用于满足皇帝个人政教、享受和收藏需要，所以画风精整工细、浓丽典雅，制作费时耗力、成本高，尽显皇家权贵荣耀。历代宫廷绘画机构都集中数量众多的画师画工，专门绘制大量彩绘插图，专供皇家权贵享受，清代亦不例外，所不同的是面对欧洲教廷派出大量传教士以“学术传教”为策略来华传教，康雍乾三帝“收其人必尽其用，安其俗不存其教”［1］，让欧洲传教士画家在内廷供职，从而使得乾隆宫廷彩绘插图呈现“西画东渐”的新风格，无疑对中国传统绘画发展起到积极作用。清代宫廷彩绘插图的研究目前尚显薄弱，本文主要从“西画东渐”源起、酝酿和形成，以及在乾隆宫廷彩绘插图的融合与发展层面，来探索其中的学术价值和创新意识，以推动当代艺术的发展和繁荣。

一、“西画东渐”的根源

“西学东渐”中“渐”在动词属性中是“流入”的。“西学东渐”简言之，自明清以来西方科学、技艺和思想通过来华传教士陆续流入东方，使东方文化产生一定程度的变化。“西画东渐”是“西风东渐”的一个组成部分。“西画东渐”是十七、十八世纪时期西方绘画理念以及技巧在华逐步传播的过程，一般是指在明末清初时期以及清末民初时期，欧洲写实油画大规模东传的美术历史活动。

（一）罗马传教士进入本土

早在十六世纪，随着地理大发现，罗马教廷“以学术收揽人心”为适应性策略来派遣传教士进入欧洲人心目中遍地黄金、繁华似锦的中华帝国。……