荆 芳 钟 鸣

民国时期以京剧为代表的戏曲艺术开始自觉地进行海外传播，并形成了一股京剧海外巡演与展示的高潮。京剧在世界艺术之林中有意无意地寻求新座标与新评价的举动，也被很多人看成是20世纪全球化影响下的一次重要的文化自觉现象。

较早推动京剧海外传播的艺术家中被称为“江南武生四杰”之一的张桂轩，是很有代表性的一个。张桂轩 （1873—1963），出生于河北省静海县，出科于天津永盛和科班，文武老生改武生。曾拜师王鸿寿、孙菊仙等名家。1893年 （清光绪十九年），敢想敢干、年仅20岁的张桂轩，应旅日华侨的邀请，随一个皮黄、梆子两下锅的戏班赴日演出。曾在日本的长崎、大阪、东京、神户等地演出了三年多时间。1896年经陆路回国，又巡演于朝鲜汉城一个时期。后来还曾在俄国海参崴、伯力等地区演出三年。因为只局限于这些地域的华人聚集区，所以不仅影响有限，而且实际的跨文化内容并不明显，跨文化演出的成果也不会突出。

梅兰芳作为民国初期崛起的国内最有开拓精神的名伶，又正值其梅派剧目形成的高峰期，梅和他的合作者们趁着戏曲革新，不断尝试新剧本、新程式，推出新剧目；同时又在积极谋划京剧海外演出的各种蓝图。整个民国时期，梅兰芳和他的剧团一共六次出国，其中民国时期占了四次，按时间先后分别为：二次访日，一次访美，一次访苏。以梅兰芳本人在戏曲界与文化界的影响力以及出访所造成的影响来看，这些出访活动几乎每一次都是具有国际性的。……