亚力

戏剧之魅力，一方面在于它以通俗、鲜活的大众形式，使观众在强烈的现场交流中得到一种审美的满足；另一方面，在于它以对生命和人性终极意义上的拷问，以其深邃的思考使读者、观众的灵魂震撼。它在舞台上展现的是斑驳陆离的生活图景，刻画的是多姿多彩的人物形象，描绘的是波澜壮阔的历史画卷，表现的是对爱情、自由、平等、幸福的憧憬，再现的既是生活的真实又是美的观赏。

仲夏夜之梦

[英]莎士比亚

第一幕第一场（城中）

旁白：在雅典有一条法律赋予市民权力，可以强迫他们的女儿嫁给他们喜欢的人，因此如果女儿拒绝父亲为她选的丈夫，依据这条法律，父亲可以自行判她死刑。

（莱赛德潜伏在一旁偷听）

昂科斯：荷米亚，你必须嫁给狄米特律斯，这城中最好的年轻人。

荷米亚：爸爸，抱歉。我不能成为他的妻子。我不爱他。我已经爱上了莱赛德。

昂科斯：莱赛德？他会比狄米特律斯好吗？我不同意这门婚事，绝不！

荷米亚：喔！爸爸，狄米特律斯曾说过，他爱我的朋友——海伦娜，而这一个甜美女孩也深爱狄米特律斯。

昂科斯：不管你怎么说！我已经决定让你嫁给狄米特律斯了，我坚决这样做。

荷米亚：我不愿把我的心交给一个我不曾喜欢的人。

昂科斯：如果你不嫁给狄米特律斯，我将根据雅典的古律法要求判你死刑。

荷米亚：喔，不要，请不要这么做，亲爱的父亲，你不再爱我了吗？请不要放弃我。

莱赛德（一脸镇定）上场

莱赛德：荷米亚，不要害怕，听我说，明天晚上，我将在城外几里的树林里等你，如果你真的爱我，就和我一起逃离这伤心的城市吧。

荷米亚：我会的，因为我如此爱你。

莱赛德：一言为定，亲爱的。海伦娜来了，我必须走了，明晚见。（下）

海伦娜（神情忧郁）上场

海伦娜：嗨，荷米亚。我很高兴见到你，我的朋友。狄米特律斯爱的是你，请教我如何吸引他的目光吧。

荷米亚：放心吧，他再也不会看见我的脸了，明晚莱赛德和我将要逃离此地，我们相约在森林里见面，请你为我们祈祷，并且不要告诉其他人，再见，海伦娜。（下）

海伦娜（要去狄米特律斯家，一边走一边低语）：我要去告诉狄米特律斯，美丽的荷米亚将要离开，然后他将会去追寻她，而我只是想再看见他的容貌。（下）

第二幕第一场（森林中）

旁白：雾霭中暗色的森林，薄雾有些透明。寂静的夏夜，虫鸣。几个身着白衣的精灵从舞台的一边轻盈地上场，停住，倾听。这个树林是精灵最喜欢的聚会地点，他们有着特异功能，不被人们所看见。

泰妲妮亚：咦？这是什么？

欧波隆：这是少女们称“枉费之爱”的花，一旦将那紫色小花的汁液滴在睡眠者的眼皮上，当他们醒来时，便会疯狂地爱上所看到的第一件东西。无论第一眼看到的是狮子，黑熊公牛或是猕猴，他们都会用最强烈的爱情追求它。另有一种草药可以解去这种魔力。

欧波隆：（轻声说，神秘的躲起来）可是谁到这儿来啦？他们看不见我，让我听一听他们说些什么。

狄米特律斯上，海伦娜紧追不舍。

狄米特律斯：我不爱你，所以别跟着我，莱赛德和美丽的荷米亚在哪儿？你告诉我，他们在这里，但是我找不到我的荷米亚。快走，不许再跟着我。荷米亚：是你吸引我的，你这硬心肠的磁石。狄米特律斯：我曾经向你说过好话吗？告诉你，我不爱你，而且也不会爱你。

海伦娜（祈求）：即使这样，也只是使我更爱你。哪怕我像是你的狗，请让我跟着你，我的主人！

狄米特律斯：我一看见你就头痛。

海伦娜（哀伤）：可是我看不到你就心痛。

狄米特律斯：让我走，因为我是这么的讨厌你。

海伦娜：不要离开我，请留下吧，就拜你杀了我。

欧波隆：可怜的女孩，我得幫助她。欢迎啊，浪游者，你把花采来了吗？

派克：是的，就在这儿。

欧波隆：谢谢，我可爱的精灵。（拿走一些花，其余的留给派克）这里有一位甜美的少女爱上了冷酷的年轻人。如果你发现他睡着了，就把爱情的汁液滴进他的眼睛里，但是，一定要确定他醒来时就看到那少女。你可以由他穿的雅典服饰认出他。

派克：放心吧，主人，一切将如你所愿。

第三幕第一场（森林的另一处）

莱赛德：荷米亚，你在树林中跋涉，累得快要昏倒了，

让我们休息一下吧。

荷米亚：就照你的意思吧。

莱赛德：晚安，亲爱的。愿睡眠给你充分的休养。（略就远处而卧）

两人同睡，派克上

派克：啊，谁在这儿？这是那残酷的年轻人，而她就是那个女孩。美丽的人儿，她竟然不敢睡近这没心肝的恶汉。坏东西，我将在你的眼睛滴进爱情的花液。嘿，真有趣。（拿花朵轻点莱赛德眼皮上）

海伦娜气喘吁吁而上

海伦娜：这痴心的追赶使我累得喘不过气来，我愈是祈求，却愈惹他讨厌。是谁躺在地上？喔，是莱赛德，他是死了还是睡着了？好先生，如果你还活着，就醒醒吧。

莱赛德（醒转）：多漂亮的美女，海伦娜，我愿为你赴汤蹈火！

海伦娜（吃惊）：别这么说，莱赛德。你不爱荷米亚吗？

莱赛德（温柔、深情地说）：我一点也不爱她，对我而言，她只是只乌鸦，而你是只白鸽。

海伦娜（痛苦）：喔，为什么我生下来就被每个人嘲笑，而不被尊重？年轻人，这还不够吗？一个女子被一个男人拒绝，还得忍受另一个男人的讽刺。（下）

莱赛德：我的一切生命之光啊，用爱和力来尊崇海伦娜，做她忠实的武士吧。（追随海伦娜，下）

荷米亚（醒来，恐惧地叫）：莱赛德！莱赛德！你去那儿了？如果你听得到，请回答我，我快因害怕而昏倒了，但你去那儿了？回答我！亲爱的！我明白了你已经不在近旁了，要是我寻不到你，我定将丧亡。endprint

狄米特律斯上

狄米特律斯（高兴）：你在这里，我亲爱的荷米亚，我找你找了好久。

荷米亚：你看见我的莱赛德了吗？

狄米特律斯：我宁愿把他的尸体喂我的猎犬。

荷米亚（生气）：滚开，恶狗！我一点都不相信你！你真的把他杀了吗？（讽刺的语气）哎哟，你真勇敢，一条毒蛇都比不上你！

狄米特律斯：你的脾气发的好没来由，我并没有杀死莱赛德，他也并没有死。

荷米亚：我从此离开你那可憎的脸，无论他死也罢，活也罢，你再也不要和我相见！莱赛德，我会找到你的！（疾下）

狄米特律斯：她是如此生气，我最好停止跟随她。我必须休息一下，今晚实在太累了。（睡）欧波隆、派克和泰坦尼亚上泰坦尼亚：派克，你的工作做完了吗？

派克：是的，而且那女人就在他的身边，当然，在他醒来时，她会被发现。

欧波隆：嘿！他在那儿，你到底做了什么？为什么那个冷酷的年轻人还睡在那儿？你一定是弄错了。不过没关系，现在你可以完成这件事。要小心一点，不要再犯错了。

派克给狄米特律斯点上花液。

欧波隆和派克一起下去。

（有删节）

在《仲夏夜之梦》中，主要的戏剧场景有两个，分别是宫廷和森林。在宫廷中的场景是实写，在森林中的场景是虚写。在写实的场景中，最具有代表性的当属在宫廷中的部分。莎翁笔下的宫廷场景，生动地体现了非人性化的雅典法规、家长意志的淫威、荷米亚等人的受到压迫的恋爱。通过对这些场景的描述，在荷米亚追求自由恋爱的渴望和家长包办婚姻、非人道的雅典法规之间形成鲜明的对比，使得这一矛盾清晰地展现在大家面前。而关于在森林中的虚写场景，其比重远远多于写实的部分，从中我们看出，莎翁试图用自己的笔去描绘一个理想的世界，在自己的笔下，所描绘的场景亦是自己理想的表达，自己的理想是生活在一个完美的艺术世界中。由此可見，莎翁笔下的完美世界不仅仅是神仙们的乐园，也是荷米亚与莱赛德等人的爱情乐园，更是现实人们的爱情乐园。在这个理想的世界中，人们可以摆脱非人性化法律的束縛和限制。所谓的“仲夏夜之梦”就是针对这一场景而言，通过虚实两个场景的对比，表达了作者对理想的渴望和追求。

《长生殿》选段《进果》

洪昇

【过曲·柳穿鱼】[末扮使臣持竿、挑荔枝篮，作鞭马急上]一身万里跨征鞍，为进离支受艰难。上命遣差不由己，算来名利怎如闲！巴得个、到长安，只图贵妃看一看。

自家西州道使臣，为因贵妃杨娘娘。爱吃鲜荔枝，奉敕涪州，年年进贡。天气又热，路途又远，只得不惮辛勤，飞马前去。[作鞭马重唱“巴得个”三句跑下]

【撼动山】[副净扮使臣持荔枝篮、鞭马急上]海南荔子味尤甘，杨娘娘偏喜啖。采时连叶包，缄封贮小竹篮。献来晓夜不停骖，一路里怕耽，望一站也么奔一站！

自家海南道使臣。只为杨娘娘爱吃鲜荔枝，俺海南所产，胜似涪州，因此敕与涪州并进。但是俺海南的路儿更远，这荔枝过了七日，香味便减，只得飞驰赶去。[鞭马重唱“一路里”二句跑下]

【十棒鼓】[外扮老田夫上]田家耕种多辛苦，愁旱又愁雨。一年靠这几茎苗，收来半要偿官赋，可怜能得几粒到肚！每日盼成熟，求天拜神助。

老汉是金城县东乡一个庄家。一家八口，单靠着这几亩薄田过活。早间听说进鲜荔枝的使臣，一路上稍着径道行走，不知踏坏了人家多少禾苗！因此，老汉特到田中看守。[望介]那边两个算命的来了。[小生扮算命瞎子手持竹板，净扮女瞎子弹弦子，同行上]

【蛾郎儿】住褒城，走咸京，细看流年与五星。生和死，断分明，一张铁口尽闻名。瞎先生，真灵圣，叫一声赛神仙，来算命。

[净]老的，我走了几程，今日脚疼，委实走不动。不是算命，倒在这里挣命了。[小生]妈妈，那边有人说话，待我问他。[叫介]借问前面客官，这里是什么地方了？[外]这是金城东乡，与渭城西乡交界。[小生斜揖介]多谢客官指引。[内铃响，外望介]呀，一队骑马的来了。[叫介]马上长官，往大路上走，不要踏了田苗！[小生一面对净语介]妈妈，且喜到京不远，我每叫向前去，雇个毛驴子与你骑。[重唱“瞎先生”三句走介][末鞭马重唱前“巴得个”三句急上，冲倒小生、净下][副净鞭马重唱前“一路里”二句急上，踏死小生下][外跌脚向鬼门哭介]天啊，你看一片田禾，都被那厮踏烂，眼见的没用了。休说一家性命难存，现今官粮紧急，将何办纳！好苦也！[净一面作爬介]哎呀，踏坏人了，老的啊，你在那里？[作摸着小生介]呀，这是老的。怎么不做声，敢是踏昏了？[又摸介]哎呀，头上湿渌渌的。[又摸闻手介]不好了，踏出脑浆来了！[哭叫介]我那天呵，地方救命。[外转身作看介]原来一个算命先生，踏死在此J净起斜福介]只求地方，叫那跑马的人来偿命。[外]哎，那跑马的呵，乃是进贡鲜荔枝与杨娘娘的。一路上来，不知踏坏了多少人，不敢要他偿命。何况你这一个瞎子！[净]如此怎了！[哭介]我那老的呵，我原算你的命，是要倒路死的。只这个尸首，如今怎么断送！[外]也罢，你那里去叫地方，就是老汉同你抬去埋了罢。[净]如此多谢，我就跟你做一家儿，可不是好！[同抬小生下][哭，诨下][丑扮驿卒上]

【小引】驿官逃，驿官逃，马死单单剩马腺。驿子有一人，钱粮没半分。拼受打和骂，将身去招架，将身去招架！

自家渭城驿中，一个驿子便是。只为杨娘娘爱吃鲜荔枝，六月初一是娘娘的生日，涪州、海南两处进贡的使臣，俱要赶到。路由本驿经过，怎奈驿中钱粮没有分文，痩马刚存一匹。本官怕打，不知逃往那里去了，区区就便权知此驿。只是使臣到来，如何应付？且自由他！[末飞马上]

【急急令】黄尘影内日衔山，赶赶赶，近长安。[下马介]驿子，快换马来。[丑接马，末放果篮、整衣介][副净飞马上]一身汗雨四肢瘫，趱趱趱，换行鞍。

[下马介]驿子，快换马来。[丑接马，副净放果篮、与末见介]请了，长官也是进荔枝的？[末]正是。[副净]驿子，下程酒饭在那里？[丑]不曾备得。[末]也罢，我每不吃饭了，快带马来[丑]两位爷在上，本驿只剩有一匹马，但凭那一位爷骑去就是。[副净]唗，偌大一个渭城驿，怎么只有一匹马！快唤你那狗官来，问他驿马那里去了？[丑]若说起驿马连年都被进蒸枝的爷每骑死了。驿官没法，如今走了。[副净]既是驿官走了，只问你要。[丑指介]这棚内不是一匹马么？[末]驿子，我先到，且与我先骑了去。[副净]我海南的来路更远，还让我先骑。[末作向内介]endprint

【恁麻郎】我只先换马，不和你斗口。[副净扯介]休恃强，惹着我动手。[末取荔枝在手介]你敢把我这荔枝乱丟！[副净取荔枝向末介]你敢把我这竹笼碎扭！[丑劝介]请罢休，免气吼，不如把这匹瘦马同骑一路走！[副净放荔枝打丑介]唗，胡说！

【前腔】我只打你这泼腌臜死闪！[末放荔枝打丑介]我也打你这放刁顽贼头！[副净]克官马，嘴儿太油。[末]误上用，胆儿似斗。[同打介][合]鞭乱抽，拳痛殴，打得你难捱，那马自有！

【前腔】[丑叩头介]向地上连连叩头，望台下轻轻放手。[末、副净诺要饶你，快换马来。[丑]马一匹驿中现有，[末、副净]再要一匹。[丑]第二匹实难补凑。[末、副净]没有只是打！[丑]且慢纽，清听剖，我只得脱下衣裳与你权当酒！[脱衣介][末]谁要你这衣裳！[副净作看衣、披在身上介]也罢，赶路要紧。我原骑了那马，前站换去。[取果上马，重唱前“一路里”二句跑下][末]快换马来我骑。[丑]马在此。[末取果上马，重唱前“巴不得”三句跑下][丑吊场]咳，杨娘娘，杨娘娘，只为这几个荔枝呵！

思维魔方

《长生殿》是一部伟大的爱情悲剧。作者通过民间传说中唐明皇和杨贵妃有着真挚爱情的故事，更根据历史把他们的爱情在现实中所发生的坏的政治影响而写出的。本选段为《长生殿》第十五出《进果》。作者成功地写出了李隆基倦于政事，耽于安乐，“弛了朝纲，占了情场”，把国家陷于苦难的深渊。他因宠爱杨玉环，而使杨家一门贵显，杨国忠专断朝政，炙手可热。为了博得妃子的欢心，不顾万里之遥，命令臣下进贡新鲜荔枝。贡使的马匹沿途毁坏了庄稼，伤害了人命，全不在意。作者把《进果》一出安排在《偷曲》和《舞盘》之间，以宫廷的享乐和人民的痛苦形成对比，大有深意。

《原野》第一幕

曹禺

仇虎（四周望望，满腔积恨，凝视正中右窗上的焦阎王半身像。阴沉沉地牙缝里挤出来）哼，你看，你看我做什么？仇虎够交情，说回来，准回来，没有忘记你待我一件一件的好处，十年哪！仇虎等得眼睛都哭出血来，就等的是今天！阎王，你睁大了眼睛再看看我，（捶着自己的胸口）仇虎又回来了。（指像）你别斜着眼看我，我仇虎对得起你，老鬼，我一进你焦家的门，就叫你儿媳妇在你这老脸上打了一巴掌，哼，阎王，你还舰着脸，好意思对我笑？（狠毒地）你瞧着吧，这是头一下！“狠的还在后头呢。”老鬼，把眼睁得大大地看吧，仇虎不说二句瞎话，今天我就要报答你的恩典。——（忽然听到外面有人说话，回头望一下，又抬头对着焦阎王恶笑）现在我先到你儿媳妇屋里当皇上去了。嗯！

[仇虎走进右屋。立时由中门现出花氏，后面随着常五伯。常五年约有六十岁上下，一个矮胖子，从前有过好日子，现在虽不如往日了，却也乐天知命，整日有說有笑，嘴里安闲不住。好吹吹嘘，记性又不好，时常自己都不知扯到那里，心里倒是爽快老实。喜欢喝两盅酒，从前的放荡行为也并不隐瞒乱说出来，他是个过了时的乡下公子哥，老了还是那副不在乎的调调儿。他的须发，很别致，头已经露了顶，手里提着一只精细的鸟笼，天色晚，用绸罩盖起来。他穿一件古铜色的破旧的缎袍，套上个肥坎肩。兴致高，性情也极随和，他待着自己的鸟儿狗儿如同自己的子女一样。

（他喝了点晚酒，兴高采烈，迈进中门。

焦花氏：常五伯您进来！（指着方桌旁椅子）请坐吧。

常五：不，我说说话，就走。

焦花氏：那么，您先放下您的鸟笼，歇歇。

常五：（呵呵地）也好，先让我的鸟坐一会，叫它歇歇腿，我倒不累。（鸟笼放在桌上）

焦花氏：我跟您倒一杯茶。（倒茶）

常五：不，不用了，不同了。（忽然想了一下）可也好，就来杯白水吧，喂喂我的鸟，这鸟跟我一天，也该喝点水。（花氏把水递给他。他接下添到鸟笼的水盂里。

（一面说）你们的门真不好叫，其实一个篱门还用上什么锁，这都是你的婆婆，事儿多，没事找事。我足足叫了好半天……大星媳妇，你在干什么？你刚才说你——（忽然一个喷嚏，几乎把水弄洒，杯子放在桌上，自己笑嘻嘻地）呵，百岁！呵（又一个喷嚏）呵，千岁！（又一个）啊，万岁！你看，这三个喷嚏叫我在这儿当了皇上了。

焦花氏：（变了颜色，镇静一下，也笑嘻嘻地）您当皇上，我做您军师。

常五：（倚老卖老）好，好，我封你为御前军师，管我的三宫六院。

焦花氏：常五伯，您冻着了，我跟您拿点烧酒，驱驱寒。

常五：不，用不着了，我刚喝了几盅晚酒。秋天到了，早晚气候凉。人老了，就有点挡不住这点寒气，不要紧，在屋里待一会就好。多喝了，我话多还不要紧，说不定就走不动，回不了家。

焦花氏：那怕什么？喝两盅，有了错，我叫狗蛋送您回家。

常五：（望着花氏，想喝又有些犹疑，不好意思的样子）那么，你叫我喝两盅？

焦花氏：（引逗他）家里有的是好汾酒，办喜事剩下来的。常五伯，我请您喝两盅。

常五：（很慷慨地）好，那我就喝两盅！

焦花氏：您干什么，常五（秘密低语）你——你们这屋子有人没有？

焦花氏：（惊愕）人？

常五：怪，这屋子怪不对的。我问你，家里藏着什么人没有？

焦花氏：（翻了脸）藏谁？青天白日，我一个妇道会藏谁？

常五：谁说你？大星媳妇，我说你一个人在屋里不小心，说不定就有强盗偷进来。

焦花氏：强盗？哪个强盗敢偷焦阎王的家？

常五：金子，你不知道这个强盗专找你们家里来？

焦花氏：哦，那会是准？

常五：（指着花的活计）谁？我问你，你手里绣的是什么？

焦花氏：小黑子的鞋。

常五：不，我说你绣的花？

焦花氏：哦，这个？——虎！

常五：（低声）就是他——虎回来了！endprint

焦花氏：虎？谁呀？

常五：你不明白，虎！仇虎回来了！

焦花氏：（佯做不知）仇虎？仇虎是干什么的？

常五：（诧导）你不知道？仇虎？你差一点都要嫁给他，你会不知道？

焦花氏：常五伯，您喝酒就喝酒，别胡说八道的。

常五：真的！你爸爸十来年前就把你许给仇虎！

焦花氏：哦。

常五：后来，仇虎家倒了，吃了官司，他才改了主意，把你又许给阎王当儿媳妇，这么要紧的事，你就会不知道。

焦花氏：我爹妈活着的时候就没有提过。

常五：我告诉你，仇虎这次回来是要跟你们焦家大小算账的，你可少惹他，你公公害得人家不轻，阎王结下的仇可得由你们解了。

焦花氏：不是大星就要回来么？

常五：（提起鸟笼）嗯，嗯，大星回来不也是白搭，窝囊废，他哪对付得了仇虎？

（忽然回过头）你见过仇虎么？

焦花氏：没，没有。您从前见过？

常五：那还用说。我告诉你，要多丑就有多丑，罗锅腰，灶王脸，粗大个，满身黑毛。你见着他告诉我，送到侦缉队就是大洋钱，你听见了没有？

焦花氏：知道，知道。您要走了？

常五：（走到门口，又想起，低声）你知道仇虎回来的事谁告诉我的？

焦花氏：谁？

常五：你婆婆。

焦花氏：（惧骇）什么，她！她怎么會知道？

常五：她说铁路上的人告诉她的。她说仇虎就躲在这一带，侦缉队正在搜着呢！

焦花氏：哦！（小孩啼哭）常五伯，小黑子快醒了，我要看孩子，不送您老人家了。（走到摇篮那里轻轻推摇）

常五：哦，小黑子！（也走到摇篮旁边）哼，这孩子真像他死了的妈，怪可怜相的。（打了个呵欠）我走了，啊！（走到门口〕哦，金子，乘你婆婆没回来，把那酒瓶里添足了凉水，别说我在你这儿喝不花钱的酒来了。我在这儿什么后也没有说，听见了没有？啼，啼，（打开门，外面笼满秋雾）呵，这是什么天气，好好地又下起雾来了。

[常五提着鸟笼，兴高采烈地走出中门。出了门又听见他唱起“送情郎送至大门外……”。

（有删节）

思维魔方

《原野》是讲人与人的极爱与极恨的感情。这种极爱和极恨的感情集中体现在仇虎身上，使他的性格特征十分明显。爱之深，恨之切在语言表达上是难以穷尽的，往往伴之以相应的动作。如第一幕（节选）中，仇虎面对着焦阎王的半身像时，刻骨的恨使他控制不住自己，与画像对话起来，又伴以丰富的动作：“望”“凝视”“挤”“捶”“指”都是十分形象的动作语言。仇虎历经千辛万苦回到焦家报仇，焦阎王却死了，其画像立在那里，依然像魔咒一样，激起仇虎心中的仇恨。他与这画像对话，诅咒他，嘲笑他，却总摆脱不了可怕的阴魂的骚扰。这种强烈的仇恨引起的幻觉给仇虎的复仇和出逃计划蒙上了一层阴影，也暗示着他们的结局：由于焦阎王的无处不在，仇虎的复仇即使实施了，也免不了陷入心狱的折磨。戏剧的动作语言对于人物性格刻画、情节发展和读者深入理解剧本内涵有着重要的作用，时隔60余年，《原野》依旧散发着无穷的魅力。endprint