牛锐

现在人提起“秋”字，大都爱用“金”字来修饰，它给予人的往往是丰收的企盼。人们对这个田野金黄、硕果满枝的季节总是情有独钟。

在古文人眼里，秋天不仅仅是“金色”的，它还包含着很多意蕴，更值得我们品味。古诗中的秋景多有一种萧瑟的意境。譬如许浑的《秋日赴阙题潼关驿楼》：“红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。”在这里，红叶、长亭、残云、疏雨、苍树、黄河，这处处景致被作者巧妙地揉合在一起，一幅秋日行旅图顿时出现在读者眼前，把读者引人一个秋浓似酒、行境萧瑟的境界。“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”张继的这首《枫桥夜泊》，堪称佳作。秋夜江边，残月西沉，乌鸦啼叫，清霜满天。满怀乡愁，孤卧客船，只有火红的江枫，明灭的渔火相伴。夜深难眠，钟声悠扬，幽静中更添几分孤寂。这本是失意人的心声，落第秀才的惆怅。却因真情表露，引得无数人感怀不已。

悲凉、萧瑟也并非古诗中秋景的全部，古诗中的很多诗也描绘了明丽的秋景，看了给人耳目一新的感觉。“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”唐代王维在《山居秋暝》中，以十分清新的格调，将秋天演绎成一支恬静优美的抒情乐曲，把我们带进一幅雨后山村如洗的自然画卷中，令人陶醉神往。皎皎明月，清澄空明；碧碧青松，亭亭净植；幽幽清泉，潺潺流淌……全诗动静结合，含蕴丰富，营造出一个清澄透明、雅致空灵的迷人世界，于诗情画意中寄托了作者的高洁情怀。“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”唐代杜牧笔下的《山行》展现出一幅动人的山林秋色图：一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山头，白云升腾处依稀有些人家，停下马车是因为喜爱傍晚的枫林，经霜的枫叶如火如霞，竟比江南二月的春花还要红艳。诗人通过这一片红色，看到了秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象，给人启迪和鼓舞。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”唐代刘禹锡的《秋词》，另辟蹊径，一扫传统的悲秋之气，唱出了一曲高昂激越的秋的赞歌。自古以来每逢秋天都会感到悲凉寂寥，我却认为秋天要胜过春天。万里晴空，一只鹤凌云而飞起，就引发我的诗兴到了蓝天上了。

“一叶落而天下秋”，“睹物”易惹人相思，而古人“目秋”也常常撩拨起对亲故或所敬仰之人的怀恋。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”李商隐的《夜雨寄北》，情真意切。在异乡巴蜀，他将思念凝于笔端，告诉妻子，我在心里盼望，有一天回到你身边，告诉你此时此刻我对你何等思念，犹如此时的连绵秋雨。“怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。”韦应物的《秋夜寄邱员外》，清幽空灵，韵味隽永。秋夜寂寂，诗人宁静地怀想着友人，乘兴漫步，时而听到松子落地的声响，秋天的气息扑鼻而来。李清照的《一剪梅》红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄錦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”该词又是写“秋思”，将爱人间那剪不断理还乱的相思之情写得淋漓尽致。这份秋思，只有用心、尽心爱过的人，才会懂得那份深情，才体会到那离别的无奈。

秋天之际，漂泊异乡的游子，“离愁渐远渐无穷。”家是他们永远的牵挂。“何处合成愁？离人心上秋。”（吴文英《唐多令》）即是最直白的诉说。还有马致远的名曲被誉为“秋思之祖”的《天净沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”它借描写旅途中秋天傍晚的景物，烘托出一个萧瑟苍凉的意境，并以小桥流水人家的幽静气氛，反衬出沦落天涯者的彷徨愁苦，道出了多少天涯游子的酸楚啊！“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。”宋代范仲淹的《苏幕遮》声情并茂，意境阔大。这里，碧云蓝天，黄叶满地，无边的秋色連着水波，寒烟凄迷。山峰衬着斜阳，一齐倒映于河水之中，无情的芳草铺向连落日余晖都照射不到的天边。面对眼前的悲凉秋景，思乡的情怀令作者黯然感伤。乡思绵绵，乡情依依，都借助对秋色的描写，跃然纸上，构成深邃沉挚、完美融彻的艺术境界，成为千古绝唱。

古诗中的秋景秋风，也不乏男子的豪迈雄浑。“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”孟浩然的这首《临洞庭》，景象壮阔，气势雄伟。朗声诵来，只觉气势镑礴，让人荡气回肠。唐末农民起义领袖黄巢所写的《不第后赋菊》待到重阳九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽是黄金甲。”诗人以菊喻志，借物抒情。既有花的气势，又有人的情怀，直抒胸臆，酣畅淋漓。

秋风里，黄叶地。我们静下心来，细细品味这唐诗宋词里的秋天，让我的心灵得到诗意的栖居，生命从此多了一份恬淡与静美。endprint