周志恒

【摘 要】小津安二郎在后期电影创作阶段，“物哀”情绪的传达一直是他割舍不掉的话题，波澜不惊的生活状态一直是他电影中人物的生存状态。

【关键词】小津安二郎；物哀；《东京物语》

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）01-0099-01

在日本人的文化性格和精神結构中，崇尚物哀、幽玄、风雅的美学意识与生俱来。其中，小津安二郎，这位被称为“最具日本特色的电影导演”，他的电影主题内涵不止一次在表现“物哀”。因此，本文将以分析小津安二郎的《东京物语》为主要切入点，采用情节分析与美学理论相结合的方法，来探讨“物哀”主题的主要展现形式。

1974年，里奇在他的《小津》一书中就提到小津安二郎作品中“无”与“物之哀”的美学理念，并将静物、空境等解释为“物之哀”的一种表现形式。小津对两代人之间关系的观察和感慨并不仅仅局限于“依恋与被依恋”。他善于将亲情中残酷的一面揭露给世人，留给观众不一样的心灵悸动，进而将物哀的感知范围扩大化[1]。

在小津的作品中，对亲情的“被抛弃与被遗忘”通常占据了大多电影拍摄主题，《东京物语》更是将这情绪的感知范围表现得更明显。千里迢迢从尾道跑到东京的父母，带着满心的欢喜，却在盛夏被女儿志打发去“热海”泡温泉。忍受不了年轻人的嘈杂从“热海”跑回来之后，却又因为女儿要开会被赶出家门。父母的善良、耐心以及尽量不为孩子制造麻烦的心态与儿女的自私、抱怨形成了鲜明的对比。小津将人与人之间的彬彬有礼通过宁静的画面呈现出来，但画面传达出的安静却给人一种冰冷感。……