○ 沙 红

所有的戏剧就是一个冲突。冲突就是戏，没有冲突就没有戏。没有冲突就没有动作，没有动作就没有人物，没有人物就没有故事，而没有故事就没有剧本，可见戏剧矛盾冲突的重要性。如何理解剧中的矛盾冲突，是演员必备的功课，它对帮助演员正确揣摩刻画角色，理顺人物关系，分析人物个性至关重要。

什么是矛盾冲突呢？简言之，当一位剧中人物希望得到什么而得不到的时候，冲突就产生了。冲突有时候在内部产生的，比如当一个剧中人面临着两难选择的时候或者对激烈的欲望摇摆不定的时候；戏剧中的冲突也可能是来自外部的。冲突是由内部和外部的各种矛盾交替展开的。既可以是一个人物和另一个人物之间冲突，也可以是与自然的冲突。在大多数作品中，冲突是由内部和外部的各种矛盾交替展开的。一部优秀经典的作品之所以经典，首先是因为它的故事情节曲折多变引人入胜，戏剧冲突激烈紧张。以家喻户晓的黄梅戏《天仙配》为例，半个世纪过去了，黄梅戏《天仙配》经过历史的考验举世闻名，堪称是一出具有中国特色的戏剧精品。长期以来，对于这样一个老少皆宜，雅俗共赏、盛演不衰的优秀剧目赞美不断，是因为该剧有着强烈的矛盾冲突。接下来我们来剖析该剧的矛盾冲突，理解七仙女的人物个性和情绪体现。

其实所有的剧情简单来说只有两种模式：一个人要达成某个目标，或者遇到某事；两个人形成了一种关系。显然《天仙配》兼容这两种模式。以“一个人要达成某个目标或遇到某事”更贴切些。“天宫岁月太凄清，朝朝暮暮数行云”七仙女在鹊桥上观赏人间景色时，看见了卖身葬父的董永，被董永的孝道感动，见董永忠厚老实长得好，对他产生爱慕之心，决定下凡与其结为夫妻帮助董永。致此，《天仙配》的关键事件产生了。往后的剧情就是七仙女为达她的目的而产生的戏剧性需求，也就是七仙女为追寻她的目的而要面对的重重阻力和挑战了，这时第一个矛盾冲突出现了，大姐忠告“天规森严，父王知道怎么办”，这时七仙女内心产生了矛盾冲突，但下凡心切，七仙女对大姐的忠告不屑一顾的，大姐见七妹执意要下凡，只能顺随，并赠送难香和白扇护佑七妹。这个段落就体现出七仙女的善良、执着、勇敢的个性。

七仙女下凡后的戏剧性需求就是如何让董永接受自己并与之成婚，于是唤出土地公公合谋，叫其见机行事。（至于七仙女怎么知道董永会不愿意，而需要土地公公见机行事，也只能理解为仙人有未卜先知的特异功能了），这时第二个矛盾冲突产生了，七仙女的戏剧性需求先是与董永的戏剧性需求产生了矛盾冲突（红日快要西沉，董永要赶往付员外家上工，七仙女却在阻拦董永上工，）接着又与董永的爱情观产生了矛盾冲突，（董永时时铭记爹爹在世时的叮嘱——男女交谈是非多，和他的爱情观——陌路相逢怎能成婚，男女婚姻必须有主婚为媒之人）。这时我们似乎明白土地公公这个人物的设定，是为了成就七仙女在“路遇”这场戏中的戏剧性需求，只有外力才能化解七仙女与董永的矛盾冲突。在戏剧剧作中，主人公如果不能自行排除障碍，就必须有外力救场。在主婚就不能为媒，为媒就不能主婚的婚俗观念里，槐荫树也成为七仙女化解危机的工具。于是，七仙女如愿以偿与董永成婚，“路遇”这场戏的矛盾冲突中就体现出七仙女的聪明、机灵和仁爱。

随后，七仙女的戏剧性需求出现了转变，她虽与董永结为了夫妻，但董永卖身为奴要为付员外家做三年长工的生活囧态还没改变，这时第三个矛盾冲突出现了，付员外的贪婪（一夜要七仙女织成十匹锦绢）与七仙女（若能织成十匹锦绢，三年长工改为百日）的愿景相冲突。

付员外给的是无头乱丝，这又给七仙女实现她的短期梦想戏剧性需求增设了障碍，七仙女凭自身能力无法跨越这个障碍，于是想起了下凡时大姐的话，有急难时把难香烧。这又是一个主人公无法逾越需借外力化解的障碍。众姐姐下凡帮助七仙女解决了这一难题，董永被赎身，七仙女也身怀有喜，俩人憧憬美好未来，这两场戏的矛盾冲突就反映出七仙女的睿智、沉稳、敢为和担当。

《天仙配》最大的危机，也是剧中最强的矛盾冲突，整个戏的高潮——“玉帝有旨，命七仙女五时三刻返回天庭”，如抗旨，就将董永碎尸万段。（剧情高潮就是主人公危机必须是真正的两难之境，——是不可调和的两善之间或两恶之轻的选择，或同时面临两种情况的选择，将主人公置于生活中最大的压力之下，面临剧中最大危机时的选择。从开场的关键事件起，观众就一直在期待这一场景，企盼着主人公与她生活中最强大、最集中的对抗力量进行面对面的斗争）。“为妻若不上天去，怕的是连累董郎命难逃”，最后，七仙女做出痛苦抉择——午时三刻前返回了天庭。这场全剧的高潮，最大的矛盾冲突就清晰体现出七仙女的无助、绝望的心情和坚毅、果敢的个性。 以上列举的只是《天仙配》中主要的戏剧矛盾冲突，还有许多次要的矛盾冲突不一一列出了。

再以《女驸马》几个重要的矛盾冲突点来分析理解冯素珍的人物个性，全剧以冯素珍抗婚救夫为中心来组织戏剧矛盾，写了形形色色的矛盾，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。当面对父母悔婚及逼婚，李兆庭遭陷害，身入囹圄，冯素珍毅然决定女扮男装进京搭救李兆廷，《女驸马》的激励故事便由此开始。冯素珍女扮男妆出逃途中，在酒店小歇，被打鱼老头认出，冯素珍机智解围，后在冯府家丁追来，又被打鱼老头急中生智救出，这场戏是冯素珍搭救李郎过程中第一个矛盾冲突，冯素珍轻松面对老渔翁的识破，然后机智解围，后又被老鱼翁善心搭救，避开危机。呈现出冯素珍沉着冷静的一面。

接下来是第五场《状元府》。冯素珍顶替李兆廷之名喜中头名状元，不料被阿谀逢迎的刘丞相做媒招为驸马。这场戏是冯素珍为搭救李兆廷遭遇的第二场危机。在推脱无果，兄长又无计可施的情况下，只得奉旨入宫做驸马。这是该剧又一个矛盾冲突，也就是冯素珍在实施她戏剧性需求时面临的又一次障碍。这突如其来的事件对冯素珍的内心冲击是巨大的，女儿身迟早败露，冯素珍万般无奈“更衣”进宫做驸马。在这场矛盾冲突中，冯素珍面对刘丞相的步步紧逼，春红的慌不择言，仍能机智应对，其人物的个性也显露无疑。

第六场《洞房》冯素珍奉旨进宫做驸马这一场戏是全剧的主场戏，此时的冯素珍不仅有外在矛盾冲突，也有大量激烈的内心矛盾冲突，面对洞房，埋怨皇帝不识奴家真面目，招她红妆为驸马；面对公主，倘若识破女儿身，枉费救郎一片心；再面对四更鼓打声声急，催得人心乱纷纷，此时此刻冯素珍，焦躁、无助、惶恐、愤怒、绝望五味杂陈，当公主恨她“误我终身”时，冯素珍智慧超群，“误你终生不是我，当今皇帝你父亲，不是君王传圣旨，不是刘大人做媒人，素珍纵有天大胆，也不敢冒昧进宫门”。此时，她把矛盾的焦点聚集到公主的父亲——至高无上的皇帝身上，道出了自己的无奈，巧妙的化解了公主对自己的恨意，得到了公主的同情，也正是在这场戏的矛盾冲突中，冯素珍献智化险为夷，凸显了冯素珍个性中的机智、勇敢和聪慧。第七场《金殿》是冯素珍遇到的最大危机，性命尤关。也是全剧的高潮戏，危机来临时，冯素珍的睿智，临危不惧人物个性都在矛盾冲突中显现的淋漓尽致。

从以上对《天仙配》、《女驸马》两部戏矛盾冲突的分析，可以洞悉出剧中人物个性，因为人物的真相只能通过两难选择来表达，人物在压力之下如何选择行动，才表明她到底是一个什么样的人物个性——压力愈大，其选择愈能深刻真实地揭示其性格真相，这样就能在查找剧情的矛盾冲突中，准确捕捉到人物的个性特征，揭示人物看待或观察世界的方式方法和人生态度，从而帮助演员成功准确地刻化出剧中人物来。