第一次是因为她吐槽儿子巴图生活能力差，由此引发了一轮关于“强势单亲母亲的控制欲有多可怕”的讨论。这一次，她依旧带着巴图出现，但显然已经吸取了上一次的教训，从一开始就表态，“我可得对我儿子好点儿，要不网友叉该骂我了。”担任导师的宋丹丹，在参加节目《演员的诞生》时，成了一波叉一波话题中的关键人物。网络世界一时间口水横飞，这几乎是宋丹丹在告别春晚舞台之后，获得热度最高的一次，但她也遭遇了个人从业以来的最大危机。

她的天赋和能力

宋丹丹收获的争议中，有一条尤为刺眼：“演了几个老太太，就以为自己是艺术家了。”出现在某条微博下的这句评论，收获了超过一千个点赞。毫无疑问，春晚小品中的若干个老太太是宋丹丹最深入人心的角色。她们令宋丹丹在最短的时间内收获了最大的关注和声名，威了中国观众群最广、最受欢迎的女演员。但对于演员宋丹丹来说，她的天赋和能力远非这些“老太太”能够承载。

1981年，北京人民艺术剧院演员训练班招生，如果高考失利就要去卖酱油的宋丹丹借了两块钱报名，很顺利地考上了。她很快成为了班上表现最好的一个，毕业后第一次正式演出，就凭借《红白喜事》中小配角灵芝一举获得文化部观摩演出一等奖和北京市政府表彰优秀演员奖。梁天至今都记得自己第一次见到宋丹丹的情形。当时，他去看了宋丹丹参演的话剧《王建设当官》，还是表演培训班学员的宋丹丹演一个炸油饼的姐姐'连名字都没有，只叫“漂亮姐”。梁天觉得，全剧数她演得最好，他写信赞美宋丹丹，这也是宋丹丹接到的第一封观众来信。宋丹丹曾坦言，自己完全是靠天分演戏。在北京人民艺术剧院，宋丹丹第一次意识到自己是聪明的，“找对了属于自己的床，躺在上面可以做梦的感觉。”

她迅速得到了业内认可。成为人艺正式演员的第二年，凭借电视剧《寻找回来的世界》中“失足少女”宋小丽一角，宋丹丹获得了飞天奖最佳女配角。一年后，她主演的电影《月牙儿》荣获萨莱诺国际电影节意大利银质奖。那一年，宋丹丹24岁，有着被公认的超越常人的天赋和能力。在回忆给电视剧《爱你没商量》选角时，王朔曾写道：“我们选择了实力派的女演员。因为我们认为这个戏的人物性格开合大，心理復杂多变，没有深度的演员不能胜任。”而他们最终的选择正是宋丹丹。

与宋丹丹相熟多年的导演赵宝刚也在《向往的生活》里说起第一次见到宋丹丹的感受，宋丹丹在人民艺术剧院汇报演出，赵宝刚去看，“惊着了，一小孩儿，能演得倍儿好！”1993年，宋丹丹凭借话剧《回归》获得中国戏剧界的最高奖项——梅花奖。同年，家庭室内情景喜剧《我爱我家》开播，在这部被誉为代表中国情景喜剧巅峰水准的剧作中，宋丹丹奉献了自己在电视屏幕中最经典的表演——贾家的大儿媳和平。宋丹丹完全演活了这个角色，让她成了无数观众心中念念不忘的“和平女侠”。

天才演员的哀愁与无奈

这个世界上，比成为天才更难的事是让这份天赋延续，并取得与之匹配的成就。从这一点看来，你很难说春晚之于宋丹丹，到底是歧途还是正道。

1989年，宋丹丹第一次出现在春晚舞台上，一句“俺叫魏淑芬，女，29岁，至今未婚”之后，话剧演员、电影演员宋丹丹一夜之间爆红，以小品演员的方式。此后的20年中，宋丹丹断断续续地上过10次央视春晚。她承认春晚的巨大影响力让自己受益多年，“从我第一个小品，它就年年还在放，观众永远觉得你没走，这个太不得了了，它就让你这一辈子都有名。”但也不得不承受硬币的另一面——被笑星、小品女皇，甚至女丑定义，不再是一个天赋卓然、戏路宽阔的演员。

她很难再接到正剧。从36岁到48岁，宋丹丹无戏可演，每天打麻将、炒股，一个人守着大户室，对着四台电脑。“或许因为演了小品，大家就认为我不适合演影视剧，根本没有影视剧找我。30多岁是演员最好的年龄，但我就只演了一部《家有儿女》。”那些年，每每看到电视上重播自己的小品，宋丹丹甚至会羡慕观众，“这女演员要不是我，我得觉得她多逗啊。”

2008年春节，宋丹丹与赵本山合作了小品《火炬手》，那也是她最后一次出现在春晚舞台上。当年10月，她在接受采访时明确表态：“除非他们拘留我、给我判刑，不然我真的不想去（上春晚）。”那一年，远离影视多年的宋丹丹接拍了电视剧《马文的战争》，她高兴地在微博上不加逗号地感慨这种幸福：“年越50的15年前就基本没戏演成天玩股票打麻将聊闲天的小老太太现在起早贪黑千活儿身后还站着5百万零4干9百54个粉丝……谁说女人40就豆腐渣啦50都一呆花啊我为怕老的姐妹当回标杆儿吧今儿就！”自此，宋丹丹一直在一系列家庭情感电视剧延续着自己的演员身份和艺术生命。这些角色令宋丹丹两度得到中国电视剧白玉兰奖最佳女主角，也令她陷入另一种争议——程式化的表演，演的每个人物都是宋丹丹。

在话剧舞台中找到自己

真人秀过剩的时代，也让宋丹丹在不成不淡的电视剧之外，有了更多亮相的机会。

今年57岁的宋丹丹仍然保有着一个好演员与生俱来的敏感、感性和松弛。现实生活中，身边的朋友也大多会因此惯着她。赵宝刚说她是性情中人，真挚、多变，“这两天，她觉得你不好了，就会跟你说，宝刚，你不好了，我不理你了，过两天，叉会跑来跟你说，宝刚，我错了，你还是挺好的。”在某档访谈节目中说这席话时，赵宝刚看宋丹丹的眼神就像在看一个小孩儿，“所以，对她啊，我真的就是任其发展。”朋友们的宠溺使得宋丹丹一直在相对安全的环境中生活，也因此生出了一份与年龄并不匹配的天真与少女感。

她可以在节目中无所顾忌地表达自己似乎从未被束缚的天性，大笑、落泪、赞美和批评都毫无保留。她是天生的表演者，不用刻意营造和设计，就能轻轻松松地成为焦点，让节目所需的梗从不间断。只是，真人秀除了“真人”，更是一场“秀”。这场“秀”需要人设、需要话题，需要更多层次的乐趣，这种乐趣也包括恶趣味。宋丹丹认为自己拥有完全不必了解这些的自由，但恣意的另一面，则是为节目制造了无数话题，自己却在这些话题和看点中迎来了一轮叉一轮来自网络的非议。好在，喧嚣之外，宋丹丹始终都还守着“人艺”这个可以用来藏身的避风港。在那里，她可以撕下一切标签，踏踏实实地做回《茶馆》里的康顺子、《白鹿原》里的田小娥、《万家灯火》中的何老太太，以及，《窝头会馆》里的田翠兰。那个舞台上，她仍然被当作“天才”对待，没有任何人会质疑她的能力。至今，在豆瓣网关于《万家灯火》的短评中，超过80%都是在感慨宋丹丹的表演，“更喜欢话剧舞台上的宋丹丹，张弛有度。每次看到她都觉得她不是个喜剧演员，而是一个真正的演员。”

宋丹丹在接受采访时，也说起过“那一刻的幸福”，“表演时，我就像手中有线牵着剧场中的所有观众，我手一紧，观众就哭了，手一松，观众就笑了，作为演员，那种感觉真是太幸福了，太过瘾了。”只是，话剧作为现场艺术的形式决定了这种幸福极其稀缺，无论是对于观众还是宋丹丹自己。更多的时候，她需要完成的还是一种关于现实的自我消化。

据《东南西北》整理