张 茜

（内蒙古科技大学，内蒙古 包头 014010）

一、漫瀚调概述

漫瀚调以鄂尔多斯短调为基础，将汉族爬山调、二人台还有陕北的信天游融合而成。它是蒙古族和汉族人民之间相互融合、相互渗透共同培育出来的果实。漫瀚调有多种称谓，在准格尔旗，人们历来都称它为“山曲儿”，因为歌声是从山沟里传出来的；有的把它叫做“蛮汉调”，意思就是南蛮汉子唱的调调；也有的称“蒙汉调”，解释为用蒙古族的曲子填词演唱的调子。

二、漫瀚调的音乐特点

漫瀚调的音乐特点主要表现为：腔调潇洒、豪放，旋律舒展、朴实，曲调简洁明快，感觉很美，别具一格。漫瀚调民歌主要以五声音阶体系的各调式为基础，主要有宫、商、徵、羽调式。漫瀚调民歌大部分是传统的五声调式，同主音转调也相当独特。

漫瀚调不仅音乐本身具有丰富的特点，其伴奏乐器也同样很讲究。在漫瀚调发展的早起，伴奏乐器的制作工艺与性能也比较落后。如最初的扬琴为八音扬琴；枚（笛子）只是采用平均孔制的D调曲笛；四胡定弦：一三弦为G，二四弦为C。四胡的演奏融入了二人台和蒙古族的手法及特点，使其特色更为鲜明。

三、漫瀚调唱腔的特点

（一）漫瀚调的气息

唐代段安节在《乐府杂录》中表示：“善歌者必先调其气，氤氲自脐间出，至喉乃噫其词而分抗坠之音”，“自脐间出”指的就是丹田，使用丹田气时自然挺直腰，小腹收回，开口发声。

首先演唱时要求气沉丹田。无论是在高音区还是中低音区，在吸气时一定要吸到最深处，这样才会有足够的气息支撑。……