舞蹈虚实关系的处理对舞蹈结构的影响

2018-01-23丁瑶

黄河之声 2018年23期

丁瑶

（山东省烟台艺术学校，山东烟台 264001）

由张云峰所编导创作的舞剧《子夜四时歌》，虽然整场只有不到四十分钟，但看似短小，实则精悍。观众在观看《子夜四时歌》表演的过程中，深切地感受到了一种古典的浪漫情怀与无限的激情。该作品是中西方文化内容、艺术理念及思维方式的碰撞与结合，同时还运用了“虚”与“实”的处理手法，使整体舞蹈结构变得更加紧凑合理。以下笔者就以《子夜四时歌》为例，来谈谈舞蹈虚实关系的处理对舞蹈结构的影响，仅作抛砖引玉之用。

一、舞蹈虚实关系的概念

舞蹈叙事是虚实相间的，其中的虚实关系一般具有两种形式：以虚述实或者以实呈虚。而舞蹈虚实关系的具体表现形式则有三种：第一种是以行为来进行表现，即以主角的现实行为实，心理行为为虚；第二种是以空间来进行表现，即以故事发生的现实空间为实，心理空间虚；第三种是以焦点来进行表现，即以故事的焦点为实，非焦点为虚。舞蹈虚实关系也可以看作是一种对比关系或者主客体关系，只有处理好舞蹈虚实关系，才能够使舞蹈结构变得更加紧凑合理，进而才能够更好地表达出舞蹈中的故事脉络、人物形象以及思想情感。

二、以《子夜四时歌》为例来谈舞蹈虚实关系的处理对舞蹈结构的影响

《子夜四时歌》本是中国古代的一类乐府民歌，多用来描写哀怨、眷恋之情，而在本舞剧中，作者用这个名字来表达古典舞的柔情蜜意与魂牵梦绕。该舞剧的编导者为我国著名青年舞蹈编导张云峰，其对《子夜四时歌》的编排，仅运用了不到四十分钟的时间，即讲述出了完整的故事，同时还做到了感情饱满、意境丰沛，正如古代水墨画一般，寥寥几笔即勾魂摄魄，又如古代诗词一般，寥寥几笔即意蕴悠长。该舞剧从女主人公的父母坚决退掉男主人公的彩礼开始，开篇即预示出了整个故事的唯美、哀婉基调；接着以女主人公的梦境为引导，对其一生进行了梳理。《子夜四时歌》顾名思义包含了四个时节，其中“春歌”是由男女主人公围绕着同一张凳子共舞，动作可爱典雅，主要表现了二人青梅竹马时期的爱情萌芽，预示着一段美梦的开始；“夏歌”是由男女主人公分别身着淡绿和粉红色的衣服共舞，如同夏日荷叶与荷花的肆意绽放，同时加入了地方戏曲元素，表达了二人如痴如狂的爱恋，而结尾二人又遭到父母的强行拆散，使得观众也跟着从这段美丽的梦境中被无情拉回到现实；“秋歌”的舞台上利用成熟的金色麦穗作为装饰，象征着男女主人公年龄的渐长及感情的成长，由于深刻的爱情抵不过命运的捉弄，最终男主人公只能带着深深的遗憾与眷恋远走他乡；“冬歌”则主要讲述了中年的女主人公再次与男主人公相遇，二人缅怀过去，痛彻心扉；最后在整个舞剧的结尾处，年老的女主人公倚坐于门前，抬头仰望天空，一边回忆自己的一生，一边感叹世事之无常，甜蜜、痛苦、遗憾、无奈等多种感情交织心间。

在舞剧《子夜四时歌》中，编导者运用了一种区别于传统舞剧“梦境”的表现手法的新颖表现方法，在女主人公入梦前与入梦后，启用了不同的舞蹈演员，即先由一名舞蹈演员来表演睡着的场景，此为“实”；紧接着再由另一名舞蹈演员从前者睡着的桌后站起来，表演故事的女主人公梦境中的情节，此为“虚”。这种表现方法非常具有新意，能够给观众带来一种不一样的视觉体验与心灵感受。不过，这种表现方法也存在着一定的缺点，比如其可能会在一定程度上影响观众对剧情的理解，因此编导者在《子夜四时歌》中反复、大量运用了这种手法，意在尽量弥补剧情表达上的缺陷，帮助观众更加深入的理解剧情。

再者，在“媒婆”这一角色的出场上也运用了舞蹈虚实关系的处理方法。编导者并未让媒婆出现在女方家中或媒婆家中等比较传统的场景中，而是让她出现在舞台一角，与幽会中的男女主人公处于同一画面之中，以营造出一种在同一时空下“花开两朵，各表一枝”的舞台效果。这样的表现手法既新颖，又能够让观众同时体会到爱情的甜蜜与现实的无情。不过笔者认为，其中亦有一些不足之处，因为媒婆出现的角落过于偏僻，且在道具布景后，是观众容易一不留神就错过的地方，如果能让媒婆的出场位置更显眼一些会更好。

不过，虽然尚存缺点，但总的来说，在《子夜四时歌》中，编导者通过对舞蹈虚实关系的有效处理，大大提高了整体舞蹈结构的紧凑性，使得仅有四十多分钟的舞剧却表现出了完整的故事与饱满的感情，给观众以余音绕梁之感。