杨 天 成

（云南师范大学音乐舞蹈学院，云南 昆明 650500）

具体而言，复调音乐理论是国外发达国家较长时间中经由和专业音乐理论、实践发展的紧密联系，依照对位概念和同一时间形成的较多音乐线条的特殊规则，不但内含对音乐创作实践里面对位技能的应用、表现模式与发展变动特性、风格等一般规律的分析研究，还具有针对其思维特性、根本性质的抽象概括，其将上述基础在18世纪初步构建产生了独立、自主的系统，也就是复调音乐理论体系。我国在这一基础上，参考国外传统与近现代对位理论、思维和技术方式，探索我国传统音乐里面的复调因素与相应表现方式，让其交融结合，这就被称为中国复调音乐理论，其长久以来便是我国作曲和作曲理论界最主要的学术目标。本文正是在此背景下，对中国复调音乐理论展开了探讨，以为相关人员对其研究给予相应借鉴。

一、中国复调音乐理论的初步形成和发展

就中国复调音乐理论的形成和发展而言，可大致区分成如下两大阶段：

（一）1980年至1999年，中国复调音乐理论的逐步产生

历经多年学习、参考，中国复调音乐界的学术专家把目光逐步朝着探寻怎样构建产生且持续发展我国独有的复调音乐理论方面转换。之所以获知该论断可从我国学者独立编制复调音乐理论著作等层面体现。就以陈铭志所著的《复调音乐写作基础教程》、《赋格曲写作》这两大教程模式的复调理论著作而言，一经推出获取了较好评价，意味着我国学者历经多年探索之后，在创设独具魅力的中国复调音乐理论体系上有了较大进步。

可见，该阶段中国复调音乐著作、教材已经由以往单一的借鉴国外复调音乐理论开始在体例、内容等众多层面进行了突破和创新，这对中国复调音乐理论的形成与后续发展具备显著效用。

（二）2000年至当前，中国复调音乐理论的发展

历经较长时限的引进、学习，且位于改革开放之后数十年的摸索下，中国作曲和作曲理论界具有较为富足的成果和相关学术平台后，开始在复调音乐理论畛域持续扩张研究空间，更深层次的发掘古代、当代中国、西方复调音乐艺术成果，积极探索其发展规律与位于现代的各项艺术形态，特别是最近几年的研究，给中国复调音乐理论的形成与发展给予了有力支撑。譬如学术专著的持续涌现，视阈额持续扩张，体例、内容的愈加健全，都开始促使中国复调音乐理论的发展明朗化。以于苏贤所著的《二十世纪复调音乐》、《中国传统复调音乐》来看，分别针对国外20世纪现代音乐所有风格流派与我国传统音乐里面的复调思维、技术方法展开了探讨，阐释清晰明确，属于该阶段中国复调音乐理论的代表性作品。

二、有关中国复调音乐理论初步形成、发展现状的思考

在中国音乐历经多年发展与引进、汲取国外理论，直至持续探寻、构建产生中国复调音乐理论，其根本在于形成一个兼收并蓄、开放包容、独居魅力的中国复调音乐理论体系。虽然到目前为止，中国复调音乐理论初步形成且获取了一定的发展，但也存在相应问题亟待思考，具体如下：

一是中国复调音乐理论以国外复调音乐理论为基底，但中国传统音乐具有的某些复调现象等在中国新音乐构成前没有相应著作提及，系统理论匮乏。

二是历经多年学习、引鉴与创新，中国复调音乐理论位于最近几年有了较大进步，但依旧没有产生被作曲理论界高度认可的体系，当然可能我们期望的中国复调音乐理论本就为开放、包容且持续发展的动态系统。

三是中国当代音乐创作里面表现出的持续演变发展的复调音乐形态，导致中国复调音乐理论位于体系化未彻底形成时需对其分析、研究，使得怎样对此艺术现象予以评估变为了中国复调音乐理论形成、发展需应对的关键性问题。

四是20世纪伊始国外复调音乐复兴所产生的各项新的复调形态、技术手法等，已于最近几年全方位进入了我国复调音乐理论的研究范围，对中国当代音乐创作产生了较大影响。此类新成果能否被当作教学内容并入专业院校作曲理论教学课程中、对中国复调音乐理论的形成和后续发展具备何种影响是当前急需思考的问题。

五是已具备部分先觉者认识到以上问题，且试图从某些层面或经由某一学科交融方式推进中国复调音乐理论发展，这对中国复调音乐理论教学体系的构建具备显著效用。

三、结语

本文主要对中国复调音乐理论进行了相应分析，望经由此为相关人员与作曲理论界进行研究给予相应借鉴。