李 迪

（烟台艺术学校，山东 烟台 264000）

一、钢琴在合唱伴奏中应该明确主次地位

钢琴想要在合唱伴奏中更好的进行应用，那么首先要明确的就是主次地位。在合唱伴奏中，钢琴本身就是伴奏的一部分，而且在很多的时候，钢琴还是伴奏中的基础伴奏，这就导致了钢琴本身的内容应该是具备更对的融合性，既要体现出钢琴的存在，又要表现得不那么突出。这样才能够保证钢琴在合唱伴奏中是成功的。其中主要的做法有两个：第一个就是不出现突兀的音符。在乐器中，钢琴本身有着较为广泛的音域，因此能够发出许多其他乐器难以发出的音色。在这种情况下，钢琴在合唱伴奏中如果发出了这些音色，就会导致伴奏中出现不和谐的音符。第二个就是尽量不掩盖其他乐器的音符。在合唱伴奏中，不同的语气一般需要发出不同的音符在这种情况下，钢琴就必须要保证自己的音符不能够掩盖其他乐器的音符，因此发出的尽量是轻柔的声音，才能够保证其在合唱伴奏中发挥最大的作用。想要做到这些，就要钢琴演奏家有一个明确的观念，在合唱中，自己仅仅是伴奏的角色，因此不能够掩盖主角的风头，在保证自己存在感的情况下，尽量的不引人注目，这才是一个钢琴演奏家在合唱中应有的素质。

二、钢琴在合唱伴奏中应该彰显作品风格

在众多音乐表现形式里，合唱是最为独特的一种。其中主要的原因就在于合唱能够让歌曲中的特色更加浓郁，例如在《黄河大合唱》中，其中的民族情结表现的比个人的演唱更加的浓厚。因此，在进行合唱伴奏的时候，就需要能够全面的彰显作品的风格。因此，钢琴在合唱伴奏中应该进行如下的演奏方式。首先把握合唱中的主要情绪基调。情绪是一个作品中基础风格的重要组成部分，如果没有了情绪，那么作品也会显得没有生气。在这种情况下，钢琴的合唱伴奏也需要以这些情绪为主要的基调。在需要高昂的地方高昂，在需要低沉的地方低沉，这样才能够让人们更好地体会出合唱的整体情绪，而不能够出现不同的情感，否则会就破坏合唱的整体；其次是掌握合唱的主要韵律节奏。在一首作品中，主要的节奏韵律是非常重要的。因为节奏韵律表达的是作品的整体风格，能够让作品那种的每一部分情绪都进行细化，从而让人们更好地感受其中的内容。所以钢琴就应该针对每一个部分进行节奏韵律上的细化，不断变更音符，来保证感情的抒发。这样才能够确保钢琴在合唱伴奏中发挥最大的作用。

三、钢琴在合唱伴奏中应该选择高素质钢琴师

除了乐曲的处理之外，选择一个高素质的钢琴师也是非常重要的内容。在当前来看，高素质钢琴师主要包含两部分的素质：首先是技术素质。钢琴是一种较为困难的乐器，虽然其入门相对容易，但是想要完成好钢琴的演奏并不容易。在进行合唱伴奏的时候，钢琴演奏需要的技巧一般比独奏的时候要更加的复杂，在这种情况下，如果钢琴师本身的技术素质不过硬，那么就会导致合唱伴奏中的伴奏演奏失败；其次是个人的道德素质。钢琴师的个人道德素质也是非常重要的，因为钢琴是一种音域极其广泛的乐器，所以钢琴的SOLO是比较容易的，如果钢琴师在合唱中为了突出自己特色，就进行SOLO的穿插，很可能会破坏合奏的整体配合，最终导致演出的失败，因此就需要一个甘愿作为配角的音乐家，用高尚的道德素质来进行演奏，才能够保证合唱伴奏的成功。所以在普遍的钢琴师选择中，合唱伴奏一般会选择一些德高望重的前辈来担任，因为这些前辈本身对于名利的追求已经看淡，所以个人素质会较好；最后是这些大师一般来说个人能力是非常高超的。因为钢琴不是体育项目，对于年龄的要求并不高，所以这些年龄较大的大师是最好的选择，能够保证合唱的完成。

四、结语

合唱是一项难度较高的音乐表现形式，因此其本身的伴奏也较为难以处理。在当前来看，最为有效的方式就采用音域交广的乐器最为主要伴奏来源，然后不断融入其他的乐器。而在乐器中，最适合基础伴奏的就是钢琴。但是在当前来看，钢琴伴奏因为其独特的音色等，常常会让合唱陷入到尴尬的境地，为了能够让钢琴在合唱伴奏中发挥更好的效果，本文就提出了，钢琴和合唱伴奏中应该明确主次地位、钢琴在合唱伴奏中应该彰显作品风格、钢琴在合唱伴奏中应该选择高素质钢琴师。只有做到这三个方面，才能够保证钢琴在合唱伴奏中起到最好的效果。