杨小彦

2015年

关于2014年度雅昌“艺术中国”年度最佳摄影奖，我代表终评委员会为王国锋的摄影写了如下评语：

“王国锋一直用镜头关注作为权力的公共象征的建筑，这些建筑同时也是足以表现国家形象的政治符号。为了突显这一类符号的意义扩张，他甚至用条幄式的全景方式，使隐藏在其间的奇观成为对象。但是，正是从奇观角度，他发现了更具效应的朝鲜的集体式实存，那可是奇观的活化石。为了留存这仅存的活化石，王国锋付出了常人难以想象的代价，并以非凡的勇气，让它成为图像历史的一部分，而警示世界，奇观的实质究竟意味着什么！”

王国锋之所以能够获得雅昌“艺术中国”的年度大奖，其中一个因素是评委对他的特殊工作的高度好奇与热情关注：他对朝鲜的热情，以一种貌式正统的方式赢得这个国家的允许，然后把镜头对准了没有个人真实存在的整齐集体的对象，按下了快门。当然，人毕竟是有血肉的动物，再怎么样去严厉规训，在集体的表象中总会有无数个偶然的个人偶然地出现。关键是，这些个偶然的个人的偶然出现，出现者本人既不会在意，处身于庞大而划一的集体行动中的每一个“元素”（好像无法再用“个人”这个词了），他们也不会注意到这些个不断偶然出现的偶然。但是，这一切却没能逃脱王国锋锐利的观察。我甚至怀疑他的目的之一就是，除了在为一个整齐到令人畏惧的集体留下纪录之外，捕捉与寻找其中可能的、肯定会不断出现的偶然，那些偶然的表情，偶然的动作，以及偶然的出格。……