王琛

摘 要：魏晋时期以来，绘画开始受到了广泛的重视，绘画美学思想真正进入了一个崭新的时代。顾恺之提出的“传神写照”和谢赫提出的“气韵生动”等理论在后世美学研究的过程中奠定了观念性的基础，将中国传统的美学思想气韵、诗境和虚实带入今天“写意精神”“写意观念”的意象油画之中，将符合中国传统美学中的“意象”审美和广西当代意象油画相结合，通过分析广西当代黄菁、孟远烘、陈毅刚的绘画作品，试图找出艺术家对传统美学的深刻领悟和追求，并对这种结合所体现的艺术发展前景作分析，力求将传统美学精神融汇贯通于广西当代意象油画并对其发展提供一些有价值的参考。

关键词：意象油画 ；意象；韵味

一、意象与意象油画

意象一词在中国可以追溯到战国时期，《周易·系辞》中就有关于象、意及其关系的阐述，如“立象以尽意”，“象其物宜，是谓之象”，以及名小类大、旨远辞文等观点。创作中的比兴、意象直至意境对后世绘画理论的认识的深入与发展均有深刻的影响，为后来一些思想家、文艺家所接受和发挥，成为天文、地文、人文的自然之美与艺术之美的见解，密切关系着艺术起源、功能等问题的看法。

西汉《淮南子·要略篇》中“喻意象形”也对意象有所提及，在绘画规律的认识上反映了艺术审美认识发展的趋势。到了魏晋南北朝时期，刘勰在其著作《文心雕龙·神思》中则明确地提出了“窥意象而运斤”，这里的意象已经成了专用的审美概念。……