林洪钱

(广西艺术学院 中国画学院，南宁 530022)

0 引言

在过去，我们使用语言来作为自我表达与相互沟通的方法，但却未体会到语言本身是为一种“媒介”的问题。近代，随着符号学的出现，人开始体认到语言是一种思想的“材质”，它不仅传递思想，更是思想的载体，人的想法在语言材质中方得以成形。这种观念也渗透到艺术“媒体”①的问题上，媒体成为艺术的一种语言，成为作品的思想表达本身。

人的精神本质是自由的，艺术作为一种精神传载，体现出人类在一定历史时期的多元需求、选择与价值观的认可。而艺术创造如同一种生存方式，本质上的自由与自主性注定艺术在宽松的条件背景下，呈现的是“多元性”、“开放性”、“宽容性”之特质。同时，也作为人文精神的外化之物，艺术是人与社会，人与自然的对应，也显示出一种“当下性”、“现时性”与自主的意识，当代水墨正是在这种多元开放性的创作意向下，进入一种媒体(媒材)“跨界”与“嫁接”②的手法来诠释。

现今水墨艺术面对一个全新的环境与文化背景，水墨画已无法摆脱与之相适应的变化与发展，必然导致古老漫长“恒定性”的文化形态“松动”与“变异”，其外部力量是社会自身的变革及民众审美心态的“转化”，内部力量则源自西方现代与当代艺术的“催化”和艺术家自身生存欲望。因此，水墨画由传统向当代的推进是历史之必然，是对传统艺术框架的一种“颠覆”与“解构”，而解构后再重新建构的“媒体位移”现象，这新的形式则呈现一种“奇异性”特质，这是在东方新理论的精神下，充满激情与耐心的一种探索与实验，从而肩负起“传统艺术当代化”的历史使命。……