荆桂秋

明代宫廷画家孙隆是开一代新风的杰出的花鸟画家，他在继承宋人没骨法的基础上，不断汲取诸多流派传统精华，融会贯通，自立新格，开创了没骨写意花鸟画新风格，取得了很高的艺术成就，深得明宣宗赏识，在明代前期颇具影响。

孙隆花鸟画在突出个性旨趣，强调笔情墨趣和追求形式美等方面均给明代宫廷花鸟画以及后世文人花鸟画以长足的影响。在中国花鸟画发展的历史长河中作出了他应有的贡献。

孙隆勇于开拓，大胆创新的花鸟画新风格，不但影响其他宫廷画家，而且对当朝明皇帝朱瞻基繪画风格也产生了极大影响。明宣宗朱瞻基雅好诗文书画，尤擅绘事。“帝天藻飞翔，雅尚词翰，尤精于绘事，凡山水、人物、花竹翎毛，无不臻妙。”①“宣宗章皇帝时洒宸翰，御管亲挥，公尝与之俱……”。②显然宣宗皇帝十分赏识孙隆的花鸟画艺术，也由于孙隆贵族出身的地位，“御笔作画往往请他在旁指点”。③作为日理万机的皇帝，绘画毕竟是一种业余遣兴雅事，其作画时间，投入精力不可能像孙隆这样的专职画家充足，其艺术成就更多受孙隆等宫廷画家耳濡目染。

宣宗若干花鸟作品与孙隆十分接近，如《莲蒲图》卷（纸本，设色，北京故宫博物院藏），荷叶、水草、鹡鸰、莲蓬等用没骨写意之法点写，笔墨简练放逸，色墨交融辉映，格调简逸稚朴，境界清旷。此卷从取景构图，笔墨、色彩等诸方面与孙隆《花鸟草虫图》卷中秋荷鹡鸰一则较为相似，另一幅《苦瓜鼠图》卷（纸本，淡设色，北京故宫博物院藏）与孙隆《花鸟草虫图》卷田鼠西瓜一则比较，如瓜叶、枝蔓的笔墨之法，秋草的率笔，田鼠的渲染更是清晰可见，尤其田鼠焦墨点睛之笔，鼠须精细描法，双爪勾勒极似孙隆之法。

皇帝个人爱好与倡导对宫廷绘画的发展起着决定作用，在宣宗皇帝艺术取向的影响下，宫廷画家兼收并蓄，创作活跃，风格多样，造就了明代宫廷绘画的鼎盛繁荣。

明宣宗时期，宫廷画家戴进的花鸟画虽存世甚少，但风格多样，有一种工笔和没骨写意相结的画风，可从《耄耋图》轴（纸本，设色，藏日本）中见其一斑，在风格上就类似同时代的孙隆。此图画法结合工笔及写意，勾勒与没骨并用，水墨与敷色相兼。芭蕉、花蝶，均用没骨写意法，蕉干及叶茎、花蕊、蝶翅又作精细勾勒。猫以线勾为主，而身上花纹、茸毛又取晕染法，造型准确，笔墨生动。由于他一度进入画院，宫廷画风对他也自然地产生影响。史料记载戴进与孙隆交往密切。④宫廷画家常常一起作画观摩，交往频繁，无疑是受孙隆画风的启发和影响，可见孙隆画风在宫廷影响之大。

弘治年间的宫廷画家郭诩的《杂画册》（纸本，设色，上海博物馆藏）中的几幅花鸟画风格，从题材、技法以及野逸之趣明显受孙隆画风熏陶。“宫廷画家朱佐和弘治年间郭诩的花鸟多受其影响”。⑤吴弗之先生曾云：“明代孙隆的花卉，色墨齐下，他是用笔直取，不是拖拖的，故有份量。其破墨法，大多先画淡，而后以浓破，稍后郭清狂也是学他的……孙龙与郭清狂是同一系统，着重于用笔气。”⑥其中《芦塘芥菜》一幅，没骨写意法直以色彩写出芥菜大叶子、水草、坡岸等，用笔大胆泼辣，风格极近孙隆。画面自题诗托出了他不恋宫廷荣华富贵，狷介自高的志向，在其清淡、质朴的画风中也淋漓地表现出来。《青蛙草蝶》一幅明显受孙隆《花鸟草虫图》卷中青蛙睡莲一则的启发借鉴。青蛙的造型、捕食昆虫的情趣以及没骨写意法的运用都极为相似。塘岸、野花、水草等纯以色彩挥洒，笔势飞动，画面苍浑多姿、清新别致，格调高逸脱俗。比孙隆更为放纵激昂，充分流露出画家豪放不羁的秉性气质。

成化、弘治年间的宫廷画家林良在其水墨写意花鸟画中融以淡色，多描绘天趣盎然的自然物象，画面充满野逸之趣。“取水墨为烟波出没，凫雁喋唼容与之态，颇见清远。运笔犹上，有类草书，能令观者动色。”⑦单国强、李浴等美术理论家在其著作中都谈到林良莫不受孙隆影响。⑧同是宫廷画家，林良稍晚于孙隆，从林良放笔写意之趣以及野逸特色等诸方面看，受孙隆画风和勇于开拓创新精神的启迪影响是勿庸置疑的，正是在这种创新精神鼓舞下，使其另辟蹊径，创立了水墨写意花鸟画风，在宫廷绘画中独树一帜。林良笔下多状荒野之滨的苍鹰、芦雁、残荷败芦、野草枯木等雄健壮阔天趣盎然的自然物象，画面野趣十足。草书笔法入画，落笔遒劲纵逸，刚劲雄阔，以水墨为主兼施淡色，共具简逸之韵。禽鸟画法，勾染相间，工写结合，洗练准确，笔简神完。如《灌木集禽图》卷（纸本，淡设色，北京故宫博物院藏）中的鹡鸰、白头鸟、麻雀的画法和孙隆的禽鸟画法在造型、用笔、施色颇为相似，只是写意成分更浓烈。

明代画家王问的《荷花图》卷（纸本，设色，南京博物院藏），全卷以没骨写意手法，一气呵成，笔法纵逸，风格也和孙隆相似，似乎也受孙隆的影响。

明代中期，“吴门画派”的崛起取代了“院体”、“浙派”而主盟画坛近百年，他们的艺术特色集中反映了明代中期文人画家的创作主旨和风格意趣，具有鲜明的时代性。沈周是“吴门画派”的代表画家。明王稚登《吴郡丹青志》评沈周云：“其画自唐宋名流及胜国诸贤，上下千载，纵横百辈，先生兼总条贯，莫不揽其精微。”⑨沈周以其广博的知识和聪慧的才情，集诸家之大成，兼撮其胜，在山水画和花鸟画领域里都取得了划时代的成就。他的花鸟画存世很多，并存在着几种绘画风格。从画面上分析，没骨写意法为其典型的画法之一。沈周此种风格的花鸟作品，花鸟结构比较严谨，设色清淡，“其质朴清雅的格调极似元代钱选画风，而灵动之笔，又似受明初孙隆的影响。”⑩沈周将此法融入其文人画的审美追求中，画面更具文雅、清秀之韵。如《卧游图》册（纸本，设色，北京故宫博物院藏）中芙蓉、菜花、石榴、枇杷等画法均以设色没骨写意法纯用色彩染写，用笔灵动放逸，极为抒情写意，均与孙隆风格相近。其中《菜花》一开所画的白菜叶子，茁壮铺张，阔笔蘸墨青色挥写出叶片浓淡向背，而后用破墨法勾出叶筋，水气翁然，极有韵味。藤黄点出几朵菜花，画面散发出泥土的清香，尽现浓郁的田园野逸风情。看到《秋柳鸣蝉》一开中的墨蝉，我们便可以马上联想到孙隆之墨蝉，比较两墨蝉，蝉头及上体皆用浓墨写出，蝉翼用极淡墨写出，有细薄透明之感。以粗犷之笔画出柳枝衬景，细笔点染鸣蝉，这种对比手法同样也是孙隆的特色。《写生图》册（纸本，设色，台北故宫博物院藏）也是没骨渲染、水墨写意之法兼施的典型作品。画日常所见花卉果实、虾、蟹、蛙、鸽等，野趣十足。虽画面题诗作跋，文人品味大增，但从其形式题材、画法和风格意蕴都看得到有孙隆《写生图》册的痕迹。如其中《葡萄》一幅和孙隆《写生图》册中《葡萄》一幅比较，在赋色、构图、笔墨极为相似，有似一幅之作，对照二人画迹，便一目了然。《菊花》一开，以勾花点叶之法写出，此法也是沈周花鸟常用的手法之一。水墨点染花叶，线条勾勒花瓣，运笔随意自如，一气呵成，虽不一定完全宗学孙隆，然其先导和启迪是可信的。

陈淳的花鸟画主要师承文征明、沈周，从其作品上比较分析，在主宗沈周、文徵明的基础之上，看得出也汲取了孙隆没骨法之长。他的用笔较孙隆、沈周、文征明奔放迅捷，超过了沈周、文征明婉润的格调而自辟门径，遂形成纵放、简逸的本色面貌，开启了水墨大写意花鸟画之風范。他的花鸟画以水墨写意法为主，但也兼施其他画法，并与水墨法结合，形成多种画风，常常看到勾花点叶法与设色没骨写意法的运用，或纯以色彩作写意，或墨与色相兼，这些方法应该说多少受到孙隆画风的启迪。如《花卉册》（绢本，设色，重庆市博物馆藏）中的石榴、秋葵等，以设色没骨写意法写出。《百花图》卷（纸本，设色，青岛市博物馆藏）描绘庭园院中常见的杂花野卉，以勾花点叶法、没骨写意法分十段写成，其中菊花、百合花等勾花点叶之法和孙隆之法呈一脉相承的关系。线条自然连笔勾勒花瓣，一笔写出，又浓淡合宜，具有丰富的层次变化，较孙隆进一步完善发展 。

明代王翘的草虫，如《草虫鱼蟹图》卷（纸本，设色，浙江省博物馆藏）中的螳螂、蝉、蚱蜢、蜻蜓等，笔墨荒率而生气勃发，意趣、笔墨、设色等有孙隆的遗风。卷后题跋：“尤工草虫墨戏，三百年来孙隆以后一人而已。”孙克宏评王翘的作品为“逸品”。

恽寿平特别重视师法造化，注重写生亲身感受自然，撷取大自然中最能激动人心的场景形诸画面，如篱圃泽畔野花野草、鳞介蔬果等，无不尽收画中，野趣十足。清高士奇曾云：“恽寿平深得众人写生之旨，下笔则有异趣……每于读书困倦时，倚囊展观，如步蔬篱野径一回。”！这些都是毗陵先贤居宁、孙隆等诸家风范，是其画派传统精华。台北故宫博物院藏恽寿平《写生册》中翠竹新笋一幅上作者题曰：“拔山知雨力，削玉破云根。昔人有龙孙图，因仿之”。画园圃一角，野趣十足，画中竹笋和孙隆《写生册》中之笋如出一辙，可见对先贤孙隆多有取之。《锦石秋花图》（纸本，设色，南京博物院藏）中的雁来红、海棠、野百合等秋花以没骨写意法直以色彩描绘，兼施“撞水法”，笔致松灵，画面清新雅致。《临唐寅桃花图》（北京故宫博物院藏）中的桃花枝干色渍斑纹效果，明显也是受孙隆“撞水法”的影响。

孙隆的“撞水法”、“撞色法”，被“岭南画派”和“海派”画家借鉴运用，并不断加以完善，如居廉的《富贵白头图》（故宫博物院藏）、《牡丹双蝶图》（江苏省美术馆藏）、任伯年的《没骨花鸟图》册等多施撞水、撞色法，画面形成富于美感的水色斑斓渍痕。

孙隆以其独特的艺术风格，对中国花鸟画的发展产生了长足的影响。为同时代及后世花鸟画家们不仅提供了可以借鉴的语言图式，同时，其勇于进取，大胆创新的开拓精神也为后人树立了光辉的典范。

注释：

①⑦清·姜绍书《无声诗史》

②孙隆《花鸟草虫图卷》清·董振秀跋语

③④杨新、单国强《中国美术史》（明代卷），齐鲁书社 明天出版社2000：44.

⑤单国强《中国巨匠美术丛书——戴进》，文物出版社 1998：2.

⑥朱颖人、何子堪《潘天寿 吴弗之 诸乐三教学画稿》，浙江人民美术出版社，1992：175.

⑧单国强《明代绘画史》，人民美术出版社 2001：18.

⑨明·王稚登《吴郡丹青志》

⑩单国强《沈周的生平和艺术》（《沈周精品集》序），人民美术出版社 1997.

！清·高士奇《江村销夏录》

（作者单位：黑龙江省画院）