李静

20世纪二三十年代是粤曲艺术臻于成熟，并日益呈现自身特色的重要时期，这一阶段，粤曲撰作不再依赖戏班旧本取材或删改，而是从题材和音乐两方面打破“班本粤曲”的局限，凸现出自身的个性与独立性。其中之“文人曲”尤具代表性，其诗词化、典雅化、情节化的写作，以意境和韵味的追求创造出一种情感意绪饱满、戏剧场景分明、音乐板式多彩的曲唱文体，集中展现出粤曲艺术近代转型的新面貌。

“文人曲”主要是指由文人撰作，以言情为主，情感表 现幽微细腻，心理独白成分浓厚、唱腔婉转低回的一类曲作。20世纪二三十年代，已有不少唱片公司明确将这类具有特定风格的曲作称之为“文家曲”、“文静曲”。且看新月公司的两则广告：

（英仔）为歌曲界不可多得之才，平日好唱文静曲。所以本灌录音部应她的本旨，请了蔡了缘君特撰是曲与之。【2】

金堂君素以能撰滑稽曲得名。不知其撰文家曲更有独到之处，且能以艺术新思想编排此曲。【3】

前一则材料提及的歌者英仔是三十年代颇有名气的歌妓，她擅长演绎文静婉转、细腻缠绵的言情曲，撰曲家蔡了缘根据其唱腔特点专门为其撰写了表现女子幽怨情怀的子喉唱曲《吊香魂》；第二则材料中的“文家曲”指的是撰曲家梁金堂为粤乐名家吕文成撰作的子喉唱曲 《憔悴花间憔悴人》，吕文成虽然是一名男性唱家，但其子喉唱腔却具有非常柔美缠绵的特点，非常适合演唱哀婉静谧的心灵世界，唱片公司特邀其灌录此类唱曲。……