苏 刚

目前可见的五代杨凝式（873－954年）《韭花帖》有两个版本：一个是清内府藏本（图1左），今藏无锡博物馆，曾刻入《三希堂法帖》；另一个是罗振玉藏本（图1右）。两个版本《韭花帖》的真伪之争一直存在。具体来讲，徐邦达、启功先生认为清内府藏本为摹本，但确为清内府本。但也有意见认为是真迹或者既不是真迹也不是清内府本，只是这些意见尚未成为主流意见。同时，徐邦达、启功先生认为罗振玉藏本为真迹，但也有观点（如吴湖帆、沈尹默）认为不是真迹。如果把真伪问题放下，回到书法本体上，尤其是在笔法上对两个版本进行研究，势必会得出一些更加具有现实意义的结论。

两个版本整体看上去相似之处甚多，但其内在的笔法差异比较明显，具体如下：

图1：左侧为清内府藏本，右侧为罗振玉藏本。

一、提按与绞转

在中国书法史上，绞转与提按是两个重要的用笔方法。

这两种笔法在晋代书法中水乳交融，至唐代楷书之后，提按笔法逐渐成为主流，绞转笔法逐渐衰绝。苏轼云：“自颜柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公凝式，笔迹雄杰，有二王颜柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者。”由此可见，杨凝式在书法史上的重要位置不仅仅是他的书法艺术，也是对于绞转笔法的传承。邱振中先生认为：“提按是在隶书之后得到发展的，在唐代才成为主流的笔法。以提按为基础的唐楷，与草书是有冲突的，魏晋时期的楷书则是另外一回事，写了隶书之后就可以写钟繇的楷书，很顺当，很方便。……