李 钢

“折钗股”典出唐朝马宗霍《书林记事》：“相传鲁公与怀素同学草书于邬兵曹（彤），或问曰：‘张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状，兵曹有之乎？’怀素对曰：’似古钗脚（折钗股），为草书竖牵之极’。”这是我们见到的最早关于“折钗股”的表述。清代王澍认为，“‘拆脚’‘漏痕’之妙，魏晋以来，名能书者，人人有之，至颜鲁公始为宣泄耳”。这是很客观的看法，说明“折钗股”这种书写技法由来已久，只不过是唐人以这种具体物象的方式生动地表达出来而已。

“钗”是古代妇女用的首饰，金属材料所制，用两股簪子合成，呈细长形，很有韧性，将钗用力弯折而不断（图1）。

图1

姜夔在《续书谱》中说：“折钗股欲其曲折圆而有力”，朱履贞在《书学捷要》中强调：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均”。从意象上理解，“钗”，用力弯就鼓起来，形成一个弧形，松开就回归原状，具有很强的弹性。综上，我们可以简单地归纳为：所有表现出弹性力度的圆转圆折笔画均可称为“折钗股”。

“折叉股”首先是“折”的一种状态。笔毫在平移时，在一点上作改变方向，形成折笔。“钗股”是对“折”成什么样的一种规定性，即“虽经折角而其体仍圆”。“折叉股”笔法需要在转折时继续保持劲健的中锋，呈现力感美，而要做到这一点必须换锋“暗过”，如朱和羹《临池心解》所说：“转折须暗过，方知折钗股之妙”。 郭子绪先生在《书法知识千题》中解释道：“此中所说的‘暗过’，即指笔画的转折处，只有提按变化，不作折顿处理的圆转直下所产生的圆融效果，这恰是‘折钗股’的含义”。要做到劲健和“暗过”用笔时须做到以下几点：

一是在转折时注意用笔边行边调锋，保持中锋浑圆；二是笔锋在圆转时要顺畅，干净利索，毫无滞碍；三是笔毫要绷住劲，有弹性，使线条遒劲有力。下面我们看一下集王羲之《圣教序》中的两个字中的“折钗股”笔法（图 2、图3）：

图2

图3

王羲之“物”“ 伪”两字转折圆健，中锋“暗过”， 自然流美，尽显“折钗股”笔法之妙。

“折钗股”只是转折上的一种笔法，并非所有转折都用“折钗股”为之。在处理转折关系时要根据字的结构注意方圆结合，巧妙处理，适时在同一个字中形成对比之美，以取得转折上的艺术效果。我们再看看集王羲之《圣教序》中转折笔法中的变化（图4-7）：

图4

图5

图6

图7

王羲之上面的四个字，既通过“折钗股”实现了圆健效果，又通过方、圆转折方式的对比表现了笔法多样性，实现了对立统一。

在运用“折钗股”笔法时，如需要在同一个字中出现两个或两个以上“折钗股”时也要有变化，防止雷同。同时，在一篇书法作品中还要依据哲学上关于普遍联系的原则，统筹考虑与上下左右各字的造型关系，因势利导，触遇生变，尽量避免字与字之间运用的 “折钗股”出现同样形制，艺术地实现通篇上的“违而不犯、和而不同”。我们看一看怀素、王献之和米芾对“折钗股”的淋漓多变的运用（图8-10）：

图8 怀素 《自叙帖》（局部）

图9 王献之 《思恋帖》

图10 米芾 尺牍之一

怀素《自叙帖》、王献之的《思恋帖》和米芾这幅尺牍多处运用“折钗股”笔法，但各具其态，无一重复，变化和谐，浑然天成，使我们深切感受到“折钗股”的笔法效果和艺术的感染力。

“折钗股”笔法是古人在艺术追求中领悟出的用笔之道，既实现了行笔的圆健之势，又包含着辩证思考在书法上的运用。艺术需要组合美，而组合充满变量，不可重复但和谐统一是艺术的重要标准。“折钗股”笔法及其运用正是哲学思维和艺术实践结出的硕果，从而使转折体现了劲健、变化与和谐之美，彰显了艺术的魅力。