喻夏翡

现代社会的高度工业化和技术化使得机器生产与电脑设计的发展极为迅速，这种技术理性对手工艺和人性化设计无疑是一种伤害，单一化、标准化的机械生产和电脑制图已经无法满足人们的审美和情感需求。文章通过研究传统手工艺的魅力，一方面旨在传统手工艺中挖掘新的表现手法和创作灵感，助推手工艺行业的发展；另一方面将传统手工艺与现代设计相融合，将有形的手工经验转化为无形的艺术价值，为中国现代视觉传达设计提供有益的启示。

中国节编织工艺

The highly industrialized and technology makes the machine production of modern society and the development of computer design is extremely rapidly, the technology rationality for arts and crafts and humanized design is a kind of hurt, simplification and standardization of mechanical production and computer mapping has been unable to meet people's aesthetic and emotional needs. By studying the charm of traditional handicraft, the article aims to explore new expression techniques and creative inspirations in traditional handicraft, and promote the development of handicraft industry. On the other hand,combining traditional handicraft with modern design, the tangible manual experience is transformed into intangible artistic value, which provides a useful inspiration for China's modern visual communication design.

现代社会已经进入到高度工业化和技术化的状态，科学技术正在潜移默化中颠覆人们从前的生活方式。在设计领域，现代设计被现代物质文化涤荡一空之后，面对高科技的机器产品，人们感到精神恍惚，好像失去了什么，数字化的电脑设计风格使大众的视觉离真实性越来越远，设计中人类情感的体现也越来越少。其中视觉传达设计行业的变化，图像素材的使用和软件处理的方式使大量的设计作品出现雷同的现象，内容空泛、模式单一、方式僵化的视觉表现已经使人们产生了厌倦。而关于手工艺的研究和实践其实是一种回归，将手工艺与现代视觉传达设计相结合，本身就是经历了“文化断层”后的积极反思。

一、传统手工艺的价值体现

所谓“手工艺”，亦称“手工技艺”，即以手工的形式进行制作的技术技巧及其物品，其创作过程需要技巧和熟练度，同时作品呈现出一定的文化特质和艺术美感。手工艺作为中国传统文化的一个重要组成部分，传达了在道德规范、审美理想、创造意识方面的精神追求。传统手工艺本身的多样性产生的视觉语言、造型元素和艺术形式，为现代视觉传达设计民族化的发展提供了丰富的资源，也推动了现代视觉传达设计的多元化与可持续发展。

竹编、草编、蜡染、泥塑、剪纸、年画、蓝印花布、绣帐帘、兜肚、挑花头巾等等形式都有着各自不同的独特魅力，设计者通过研究手工艺的价值及其特点，来升华设计作品的艺术内涵。拉斯金说：“真正的艺术与设计必须由世间最精妙的机器所创造，这就是人的双手。人类已经发明的或者将会创造出的任何机器，永远都无法与人的手指所包含的完美的机械性能所媲美。最佳的设计来自心灵，其中包含着所有的情感——次之于心灵，与之相伴的还有头脑；次之于心灵与头脑，还有双手；完整的人便由此形成。”拉斯金之所以强调这些的原因在于，工业化社会和资本主义制度使得完整的人变得四分五裂，随着生产的分工，人的知识也被分工了，人自身也被划分为割裂的阶层，人性与创造性便由此流失。手工艺蕴含着机械生产和电脑设计中没有的人文情怀及情感体现，不论是视觉传达设计还是其他领域的设计，好的设计都来源于对人的了解，以“人”为主体，注重“手工艺”带给“人”的感受和与众不同的体验才能更好地得到受众者的认可和青睐。

二、手工艺中的设计意识

作为中国设计师，了解和学习传统手工艺能帮助设计师们找到浓重的东方气息和中国文化，如果一味地效仿欧美日国家，对我们而言并未产生多大用处。我们需要向本国本土的传统文化学习，并且找到传统与现代感的对接点，从而实现设计的创新与发展。成功的设计应该使目标受众在其中获得愉悦精神、享受视觉的冲击，同时并接受其设计理念和文化价值。在设计过程中，分析风格、品质、服务与受众等，然后再考虑使用什么样的工具、采用什么样的表现手段，创造什么样的图形形态，以及如何处理与之相关的如色彩、构图、材质等多方面的问题。设计者亲自接触材料和工具，能更加贴近设计者的内心世界，强调感官愉快与审美情感满足的联系，因此，传统手工艺为设计增添真实性、情感传递和传统文化的价值。

剪纸工艺

手工艺其最大的特点就是有人类非理性的参与成分。社会行为学曾阐述，人们参与过的劳动，获得感情回报，使得他们对自己的劳动成果更加喜爱和依恋，心理上也感觉价值更大。通过手工艺的视觉表现与感性特征的研究，建立起对设计表现手法的新认识，能为创作者提供更加宽广的视野与疆界。手工艺术作品的特殊之处，是在于具体内容、艺术形式、制作技术这些因素与物品实际用途是有机联系着的，因此，传统手工艺往往较为显著地表现为实用的特性。这点与视觉传达设计的实用美术范畴相吻合，两者在创作思想与设计意识上可谓不谋而合。传统手工艺与现代设计的交融和渗透是一个发展趋势，也是设计师形成个性和风格的重要途径。如今，越来越多的设计师已经知道如何以积极的反思态度来复兴传统手工艺，把现代设计的功能与手工艺的独特质感完美结合，进而突破科技在艺术设计工作中的种种局限。

三、手工艺与视觉传达设计相融合

竹编工艺

视觉传达设计是面向大众的视觉艺术，视觉语言的识别能力直接影响大众的信息接收程度，识别语言的清晰准确是视觉功能得以最终实现的有力保证。简言之，视觉传达是给人看的设计，告知的设计。视觉传达设计无论是从题材、风格和关注点都不能满足于视觉、格调、水平、手法这些方面，中国的视觉传达设计缺少一种内在的、连贯的、灵魂性的东西，设计就像米兰·昆德拉说的，那种“轻”和“重”的东西都要有。“轻”和“重”的东西需要设计师去把握，去思考原在性的东西。

如今，设计受潮流的推动，风格对人们的选择也越来越大。手工艺在创作中的应用成为设计师最佳的选择，通过动手表达真实情感和创意文化。以剪纸艺术为例，中国剪纸艺术本身有着丰富而深刻的哲学、美学、艺术学、民族学和社会人类文化等多学科价值。丰富的内涵赋予了剪纸这门手工艺术以生命力，而这些精妙的技艺对设计师也是一种巨大的启发。图1所示，周思瀚的《逍遥游》以剪纸和手工雕刻的手法进行书籍设计，每页由两张纸穿插而成，立体的图案与文字交相呼应，用纸的层次表现鹏脊、鱼鳞、旋风、天池等意象，这些精美绝伦的剪纸艺术完全可以用作视觉传达设计的元素。我们需怀着虔诚、敬畏的传承之心，以一种适应现代和迎合潮流的方式，将传统元素继续传承和发扬下去。

传统手工艺作为传统文化的载体，承载了先民们的智慧。千百年来，我国古代的先民利用他们的巧手制造了许许多多的工艺性很强的生产和生活用具，其中，编结和编织的生活用具在传统手工艺中占有一席之地。而如今，为了满足批量生产和提高生产速度，即使是不同的材料也被放在相同的机器之中，大批的手工艺人渐渐淡出我们的视线。手工竹席是竹编工艺的一种，由于生产成本高、工艺复杂、工期长和利润低，也逐渐被社会所淘汰了。图2是余子骥的《China dream》的设计作品，通过一系列的海报设计传达“食”和“色”，折射出中华民族自古对美的追求，中国梦其实就是衣食住行的体现。简单点来讲，就是希望老百姓都能够过上好的生活。设计师通过竹席编织手工艺的再设计，更接地气地传达出设计理念和文化创新。中国结也是属于传统编织工艺的一种，图3-1和图3-2是由致理科技大学的学生设计的乌龙茶的外包装，这款传统饮料的包装精美，以黑色和红色表示。它运用了传统的象征手法，运用了中国打结的手工艺方式，用代表好运和永恒的红线，把乌龙茶描述为吉祥的，点在“最古老的饮料的艺术”。这件作品也获得了德国红点奖。手工创作的元素是设计师最直接和最独具个性的表达方式，解放双手，会让我们开始注意到生活中的其他相关领域，打开这些领域之后，创意灵感也就一触即发了。

现代设计虽然紧随时代，与我们的生活密切相连，但其与传统手工艺有着惊人的共通之处和千丝万缕的内在联系，现代的设计发展与手工艺的相互融合是必不可少的。通过对手工艺在视觉传达设计中的研究，助推传统手工艺走入现代生活，以崭新的姿态进入现代人的视线。同时也鼓励设计师在学习中探索，在探索中创新，向世界传达出中国独具个性的民族化设计精神。没有文化根基的设计作品是无本之木，无源之水，我们应当虚心学习手工工匠们的经验，让逐渐消失的传统手工艺在现代设计的完美融合下取得令人震撼的独特效果。

四、结语

如今，人的智慧与科技在设计活动中已是相辅相成，但是普遍的机器制作和电脑设计多少会影响人文价值的体现。设计工具的不断改变，作为设计师需要反思，如何寻找属于自己的风格和实现设计创新，立足民众生活，视觉传达设计需要汲取传统手工艺的人文因素。在此，我们应正视我们所遭遇的当下设计的大趋势，回归未尝不是一种创新，以朴素的价值观挖掘民众的智慧为我们今天的生活而服务，一样也是众望所归的美事。我们有必要、有责任去重拾遗失在岁月中的手工艺传统，发挥手工艺在中国艺术设计中的启示和推动作用。

〔1〕田自秉.中国工艺美术史[M].东方出版中心，1985．

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〔4〕李慧娟.手工元素在平面设计中的应用[M].美国陈氏设计工作室 译.上海人民美术出版社，2009.

〔5〕宗珏.平面设计中的“手工活儿”——论手工元素对平面设计的影响［D］.艺术与设计：理论，2010，第7期：58-59.

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