董芷微

摘 要：近几年来，部分影视导演将更多的目光投在人物视角的定位上，通过视角人物形象塑造来获得角色的认同。本文以林超贤导演为例，以男性的视角为出发点从角色人物设定、叙事风格、情节寓意及独特的审美方式四方面对于林超贤的电影作品加以梳理，进而探究其独特的电影艺术风格。

关键词：林超贤；警匪片；男性视角

中图分类号：I135 文献标识码：A 文章编号：1009 — 2234（2017）11 — 0158 — 03

近年來香港地区的警匪片正在不断的实现新突破，佳片层出不穷，香港电影业对于警匪片痴迷的导演更是逐年递增。在众多竞争中林超贤一直始终坚守自己的独有拍摄方式及个性化暴力美学的叙事风格，尤其对于男性人物形象的刻画更是别具一格，成为香港警匪片导演中一个特别的存在。

一、选材设定——双重矛盾的男性人物

提到香港的警匪片，我们最先想到的大多都应该是《警察故事》、《古惑仔》系列，大多警匪片的主题都体现在彭显帮派道义或者弘扬警察的英勇威武、最终回归邪不胜正的主旋律。而林超贤的影视作品中的男性大多是有着与众不同的出身与背景，他们虽然担负着对立的身份，但是通过外界因素的影响和自身的经历在影片的终结都完成了蜕变。从成名作《野兽刑警》开始，《江湖告急》、《线人》、《证人》、《逆战》直到《湄公河行动》，剧中的男主人公在具备身份之前或是具有艰辛挣扎的处境，或是带有难以释怀的回忆。故事皆在他们具备了压力之后坚定的选择自己的身份之后徐徐展开。……