在王生铨小说《三岔塆》的诸项特质之中，因为书写姿态的内敛与谨严，其中包藏的讽刺性颇为隐晦，也较难识读。然而把《三岔塆》低调的讽刺放大后拿到台面上来看，带出的是个小说的戏剧化日益泛滥或粗劣化的现实问题。或许，这也正是《三岔塆》讥讽的锋芒所指吧。

小说的戏剧化原本属于小说创作的方法论，意在化解现代小说日益深重的形式危机。将戏剧因素糅合到小说文本之中，这一招，说白了，就是把戏剧（时下更偏向影视）的手法拿过来用——借鉴（好个粉饰之说），让写出来的小说“好看”且读者愿看。现代小说的戏剧化，雨果堪称宗师。其作矛盾冲突够强劲，故事时空高浓缩，情节线索极清晰，高潮之处超震撼。叫搞戏剧的人看他的《悲惨世界》《巴黎圣母院》原作，全都惊呼“这小说里全是戏啊”！所以上述两部小说被搬上舞台银幕的次数已是数不胜数。

不及雨果显赫声名的众多好作家，比如亨利·詹姆斯、布尔加科夫等人，也以戏剧化程度很高的小说引起关注。或许，呈现了一种更为高级的小说戏剧性形态，除借用戏剧性的冲突、动作、情境、对话等戏剧因素外，小说视角更多投射进人们的内心冲突。甚至莫言，小说的戏剧化也形态高级，成就不凡——想想他的《檀香刑》，当然，还有《红高粱》。

王生铨短篇小说《三岔塆》所嘲讽的，并非上述的小说“戏剧化”，而是将矛头直指当下小说形式探索步入绝境、商业化危机日趋深重之后，等而下之的小说“戏剧化”。……