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《西部》Western 德国

德国退役大叔变成建筑工人，进入保加利亚开工。电影用慢火烹制，从看似不甚了了的浅层风情画，逐渐进入工人与当地人的内心矛盾，揭开表面的和平，或者表面的针锋相对。这种矛盾书写剑拔弩张，又充满惆怅。保加利亚和德国的地缘冲突剩下的已经只是余音，《西部》将这种余音放大，展示的是难以愈合的裂痕。它是当地普通人对政治的懒惰解读，也暗示着其中所包含的普遍性，人性与地缘两个角度都做得扎实有序。男主角若有若无的光环似乎增强了电影的故事悬念，让人不禁忧心在这个苍凉的故事里，他到底是错入了一个虚假的桃花源，还是错入了一片布满哑炮的废墟。

《野梨树》土耳其

锡兰在《冬眠》之后更上一层楼，再交出三小时力作。他的优点是深入乡野，撷取民俗民风，又不忘紧抓故事发生的背景。在他的电影里，平常事皆事出有因，都与整个社会的氛围脱离不了关系。而社群中的每一个个体，在平凡生活中都被无形的力量拉扯着。《野梨树》是青春成长，是父子和解，是创作无路，造就这个故事的戏剧因素却又和战乱、教育、失业等客观的残酷外因紧密相连。躁动的人物和频繁的毒舌看似只是揭开剧中人的伤疤和无端自恋，却又自然地引出了他们的身不由己。这些层面听来很容易俗套，锡兰却明白尺度在哪里，理智与感性并用。

《狼屋》La casa lobo 智利

这部定格动画的灵感来自智利恶名昭彰的異端组织尊严殖民地。……