孙国良

（中国艺术研究院，北京100029）

《康熙南巡图》和《乾隆南巡图》分别表现了康熙皇帝第二次南巡及乾隆皇帝第一次南巡的盛大场景。二图是清代宫廷绘画的巨作，不仅具有很高的艺术价值，同时也有重要的史料价值。当代学术界对康熙、乾隆南巡盛举的学术研究取得了丰硕的成果，但这些研究或者从社会政治、经济层面来研究康熙乾隆南巡，或者从艺术表现层面来研究《康熙南巡图》和《乾隆南巡图》的艺术价值，而很少从艺术作品中的历史图像角度来研究作品的艺术特色及反映的社会历史史实。本文基于这一思考，以《康熙南巡图》和《乾隆南巡图》的苏州历史图像为切入点，来阐述二图的艺术特色，比较二图艺术表现手法及风格的异同，指出其艺术价值及局限性之所在。

作为地缘结构之“明清江南”，其范围有大（文化江南）、中（经济江南）、小（核心江南）等不同划分。范围最小的、狭义的江南是五府或六府（苏州、松江、杭州、嘉兴、湖州五府，或加入常州府为六府）“核心江南”，大江南则包括明清两江和两浙地区。不管怎样划分，苏州都是“明清江南”的政治、文化、经济的核心之一。尤其从明代后期开始苏州的地位更是凸显出来，成为了明清江南的中心，沈寓《苏治论》说：“东南财赋，姑苏最重；东南水利，姑苏最要；东南人士，姑苏最盛。”因而作为历史纪实绘画巨作，《康熙南巡图》和《乾隆南巡图》中皇帝驻跸苏州都是重点表现的内容。《康熙南巡图》重设色，共12卷，每卷纵67.8厘米、横1555～2612.5厘米不等，1691年绘，历时3年完成。……