徐正

【摘 要】姜文导演最新电影作品《邪不压正》中的女性形象相比姜文以往电影在叙事功能、两性关系、性格塑造等方面有着相当大的转变与突破。本文拟在女性主义电影理论、电影叙事学理论、福斯特“扁平人物”理论等视域下，通过对比《邪不压正》与姜文以往电影中的女性形象，解读姜文女性观的转变。

【关键词】姜文；邪不压正；女性形象；女性观

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）32-0072-02

从姜文1995年首部自编自导自演的电影《阳光灿烂的日子》开始，其导演电影作品中的人物形象便被深深打上“姜氏风格”的烙印。其电影多以充满着犀利的“血性”男性主人公为中心，作品中的女性形象作为电影作品的一部分，往往只是男性世界的陪衬，普遍被认为在某种程度上是一种男权文化的反映。

2018年7月13日，姜文导演最新电影作品《邪不压正》全国上映，这部由姜文编剧、主演并执导的第六部电影改编自张北海小说《侠隐》。然而，笔者发现其中的女性形象相比姜文以往电影作品中的女性形象有着相当大的转变与突破。因此本文拟通过对比《邪不压正》与姜文以往电影中的女性形象，解读姜文导演女性观的转变。

两性关系——由被动到主动

男性与女性是一组二元对立的概念，在姜文以往电影中，女性在两性关系中往往是被动的，缺乏自我意识。这些女性自觉屈从于父系社会中的男性权威，在男性为中心的世界中成为附属。正如女性主义电影理论代表人物劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中提到的那样，“作为在一个由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂成为主动的男性和被动的女性。……