曹彬

摘 要：戏曲是中国传统文化中的一颗璀璨的明珠，展现了中华文明的历史风貌。戏曲中的人物塑造分为很多种，各种人物塑造都有其特殊的含义。戏曲老生角色形象来源于古代社会士人阶层，展现了士人阶层中的杰出人物鲜明的个性特点。老生主要塑造严肃端庄的中年以上的男性角色。对老生角色形象进行解读，对于探索中国传统文化、儒家思想以及英雄观的研究具有重要意义。

关键词：戏曲；老生；形象

老生作为一种戏曲行当，和其它行当一样都要讲究唱、念、做、表和手、眼、身、法、步的训练，但由于老生一般都是表现的富有正义感，性格正直刚毅，多戴髯口俗称“胡子生”的中年或老年的正面男性人物，他们既不同于年轻潇洒的小生行，也有别于亦庄亦谐的净行，更与滑稽诙谐的丑角大相径庭，这就决定老生在唱、做、念、表和其它行当有许多不同之处，老生因性格与身份不同表演艺术特点也不同，可分为安工老生或唱功老生，“王帽生”大部分扮演帝王、官僚、书生一类人物，以唱为主，在舞台上安祥、稳重、动作较少、故称“安工”，还有就是衰派老生又称“做工老生”大部分扮演精神状态衰落的人物，以做工为主。他们都在表演上完全有自身的一套规范的手、眼、身、法、步都是以表现老年的特点为准则，在唱法上全用本嗓，安工老生唱的悠扬婉转，衰派老生唱的悲愤颓唐，靠把老生唱的激昂慷慨，它们基本体现男声本身的特点，带着男生先天的阳刚、轩昂、宽厚中带着婉转，高亢中含着苍凉，它们运用了略显宽实醇厚的大嗓，这就是表现年老后声带变宽、变厚所产生的生理现象，因而用大嗓就和其它行当有着显著的区别，更符合行当与角色的特征。……