毛晨钰

“台北故宫收藏的吴镇画作中，只有三幅半是真的”

2017年10月28日，83岁的艺术史学家、书画鉴赏家徐小虎出现在中央美院，她一袭蓝色褂子披身，短短的银色卷发贴在头皮上。她将这场为新书做的活动变成了一堂课，讲述如何给元代画作断代和鉴定。

5年前，她在中国美院讲过同样的课。当时，讲台下正准备报考研究生的顾彬“完全不知道这个人是谁”，搜遍网络，“连一篇相关链接都没有”。

这本不该是徐小虎应有的待遇。她曾在普林斯顿大学学习中国艺术，师从中国传统绘画的“最后一位传承者”王季迁先生，用了近50年时间给中国古代书画断代，构建了一套独特的研究方法专门用来研究台北故宫藏画，并因此获得牛津大学博士学位。这套独特的研究中国美术史的“徐氏方法论”得出的结论也是令人震惊的——在台湾大学任教期间，深入研究了“元四家”之一的吴镇的绘画后，徐小虎认为，台北故宫收藏的50多幅吴镇作品中，“只有三幅半是真的”。

这种颠覆性言论撼动了不少学者的研究根基，她因此被台湾书画鉴定界列入“黑名单”，被排挤、禁言几十年，成了整个学界中的那个“被遗忘的学者”。

对此，陈丹青的评价是：“徐小虎针对古画真伪的个案进行研究，具体到某个疑点，这是极其枯燥漫长、虽然充满惊喜但很不讨好的工作，堪称‘兴奋完了就遭罪，但是她坚持了五十年。”

“麻烦制造者”

1987年2月的一个早晨，徐小虎走进英国牛津大学东方研究所论文口试教室，递上了她的博士论文——《被遗忘的真迹：吴镇书画重鉴》。……