卫 华

晋商戏的又一新收获
——评晋剧《日昇昌票号》

卫 华

看了首届山西艺术节上演的王辉主创的、由山西省晋剧院演出的晋剧《日昇昌票号》，衷心为王辉祝贺，祝贺他又推出一部雅俗共赏的好戏，祝贺他的戏又达到了一个新的高度！

这部戏是在七八年前他创作的《汇通天下》的基础上重新创作的，虽然主要人物、故事情节没变，但整体构架、导演、演员阵容、音乐、舞美、灯光都与前部戏不一样了，更像一部大戏了，主题更厚重了，故事更完整了，情节更丰富了，表演更感动人了，舞美更大气了。

这部戏首先是主题立意好。与山西以往的晋商题材戏不一样，以往的戏大都是表现诚信、勤奋、治家传承、家国情怀，而这部戏是重点表现票号的起源、创立、作用及其对银行建立的重大意义，角度十分新颖，开拓了晋商题材的新领域，抓住了山西的特色，抓住了平遥“日昇昌票号”这一亮点。“日昇昌票号”是“中国第一家票号”，是世界上最早的“银行”，是山西的一大发明创造，是山西对世界文明的重大贡献，是山西人的骄傲和自豪！

其次是故事生动,结构完整。全剧用几个故事串连，很典型、很巧妙，既塑造了鲜明的人物形象，又推动了故事的开展，更突出了要表现的主题。

全剧一开场即开打，喊杀声四起，刀光剑影，原来是强盗劫财，平遥颜料行从口外押回的50万两白银尽数被劫，晋商人财尽失，伤亡惨重。形式上是为了先声夺人，营造紧张气氛，而实质上是为了后面的戏作铺垫，为了引出票号的萌生，即票号产生的必然性和重要性。只有票号才能让商人轻装上阵，只有票号才能让商人避免商业正常往来中带着金银实物四处奔波，而且票号还能坐收渔利，钱生钱，票号不仅带来了安全、方便，还能带来利益！序幕简练、吸引人，既是铺垫，又是渲染，不可缺少。当然时间上要尽量压缩。

第一场是灵感生发，颜料行改营票号，即票号起源；第二场是东家支持，果断拍板，即票号创立；第三场是讲究诚信，信守诺言，即票号经营；第四场是筹措军饷，为国分忧，实际也是票号掌握商机，做大做强；第五场是雷、高二人斗智斗勇，票号遭挫；第六场为过场戏，宣读皇帝诏书；第七场即皇帝表彰，二人和解，票号迎来新的希望。

整部戏均是围绕票号的建立、发展、挫折、新生来展开的。给我们留下较深印象的故事有“足银兑取”“银票兑现”和“筹款救国”，如果说“足银兑取”着重讲的还是诚信，那么“银票兑现”和“筹款救国”则是贯穿着票号的发展和壮大，讲的是票号的故事，当然还体现着晋商的家国情怀和为国奉献的精神。

第三是塑造了若干个性鲜明、可亲可信的人物形象。如敢于担当、深谋远虑的雷履泰，精明能干又不乏私心的高盛魁，还有通情达理、诚信善良的李夫人，盛气凌人、圆滑老辣的锡大人，还有让我们过目不忘的魏老太、四个平遥女商贩、三个外省商人，还有太谷商人、祁县商人和介休商人。

作为一号人物的雷履泰，既是戏中的主角大掌柜，又是历史上的真实人物，是晋商的杰出代表。据史料记载，日昇昌票号前身为山西平遥“西裕成”颜料庄，道光四年（1824），财东李大全和大掌柜雷履泰出资30万两白银改营票号，是中国第一家专营存款、放款、汇兑业务的私人金融机构，从此结束了中国镖局押送现银的被动局面，极大地加速了商业运转和货币流通的速度，有力地推动了社会经济的发展，对当时民族工商业的发展做出了杰出的贡献，开中国民族银行业之先河，并一度操纵了19世纪整个清王朝的经济命脉，掀开了中国金融史的光辉一页。在其经营的黄金时期，年汇兑总额竟高达3800万两白银，可谓“日利千金”；其经营网点遍布除东北、西北以外的整个中国，分号遍布全国30余个城市、商埠重镇，甚至远及欧美、东南亚等国，可谓“一纸风行”。更让我们叹服的是，票号产生的百余年间，外患频频，内乱不断，日昇昌竟然能够纵横捭阖，雄视商界，并形成了一整套极具现代意义的管理制度，被誉为“中国第一家票号”，以“汇通天下”著称于世。

二号人物高盛魁在戏中既是雷大掌柜的搭档二掌柜，又是雷的对手，经过合作、分手、对立，最终还是和解了，雷原谅了高，也挽救了高，高更敬重、更佩服雷了。二人的情感纠纷、商业理念冲突、性格品性异同，成为戏中的一条主线，引出一系列事件，造成一系列矛盾，大大增强了戏的曲折性和观赏性。戏剧没有冲突不行，没有对立面也不行，当然要合情合理。

第四是舞美、灯光大气，地方特色浓郁，仿佛晋商大院再现眼前：高门大院、大红灯笼、窗棂剪纸、砖雕、木雕、石雕，还有那门前的一对石狮子！

第五是明显的喜剧色彩。戏中四个平遥女商贩、三个山西男老板、还有三个外省商人，浑身上下都充满了喜剧因素，为该戏增添了许多的亮点和轻松的氛围，很明显这也是编剧、导演和演员希望达到的效果。这部戏还通过大量地方方言和土语的运用，大大强化了喜剧的分量，如平遥方言、四川口语，还有太谷话、祁县话、陕西话，剧场效果很好，引来了许多的掌声和笑声。以前看王辉的戏，大都有这种感觉，如《三个和尚分房记》《山村母亲》《汇通天下》，都或多或少有喜剧因素，也希望这种特色能成为王辉的一种风格。但作为一种风格，这部戏还远远不够，喜剧戏份还太少，分量还太轻，量变还未达到质变。作为一种风格，必须是贯穿全剧，必须是“随处可见”又“信手拈来”。当然在一定程度上讲，喜剧写好了更难，导好了也更难，演好了更是难上加难！希望王辉今后能有意识地向这方面发展，并逐渐形成自己独有的戏剧风格……

第六是演员的整体表演都不错，不愧是省级水平。扮演雷履泰的孙红丽女扮男装，唱功、做功、气质都不错，只是个子稍低了一点，但瑕不掩瑜，是山西又一个难得的女须生！

提点意见和建议。一是节奏感觉还有些拖沓，平铺直叙多了一点，还不够紧凑；时间也有些长，时长近三个小时；建议加快节奏，精练情节，缩短时间。二是御匾处理不合情理。最后一场，锡大人从京都专程前来亲授御匾，可谓轰轰烈烈、隆重神圣，匾抬上来了，是那般高大、醒目，给观众的强烈感觉是该揭匾了，但直到锡大人公事办完，回朝返京，那块匾上的红布也不揭，甚至要再等戏进行了半场后才“揭匾”，这是极不合情理的！观众早就知道匾上写的是什么了，而你还故弄玄虚、“秘而不宣”，反而搅戏了，太做作了！不仅没有达到预期的效果，反而感觉适得其反，还妨碍了舞台表演。“揭”而不“挂”可以，但不能“宣”而不“揭”！建议锡大人宣布完圣旨即可“揭幕”，必须是锡大人亲自“揭”，而不能是由雷和高来“揭”，就此形成第一次高潮，待戏结束时再隆重“升匾”“挂匾”，这时就应该由雷和高来“升”和“挂”，形成第二次高潮，两个高潮岂不更好？

《日昇昌票号》有八年前《汇通天下》的良好基础和排演经验，又有今日省级剧团的优势，相信会越改越好看，越改越精彩！

杨卫华，男，山西省文化厅文化政策研究中心主任，编审。

（责编：张 玥）