时雨凡

从2016年春天开始，笔者就注意到法国学院派专区出现在国内的拍场上，而且成交率持续走高。2017年嘉德春拍和华辰春拍，成系列的法国学院派大师作品再次亮相拍场。苏弗尔皮、弗里茨、柯罗蒙等这些法国学院派大师的作品都取得了傲人的成绩，尤其是百年前的巴黎国立高等美术学院院长阿尔伯特·贝纳尔的作品《比亚里兹的夫人肖像》，在华辰春拍拍出了100万元的落槌价（含佣金共115万元）。

可以说这是众望所归。作为世界艺术的瑰宝，法国学院派的回潮，既是必然又是趋势。基于安格尔及大卫的绘画体系、以严谨的素描作为首要基本功，法国学院派艺术自19世纪中期确立其在世界范围内的主导地位并由此发扬光大。在那个“美好年代”，巴黎国立高等美术学院如繁星般的教师队伍中，卡巴内尔、杰罗姆、弗拉孟、柯罗蒙等大师和其设立的工作室扬起了那鲜明的学院派旗帜。遥想20世纪初大洋彼岸的近代中国，一批又一批怀揣艺术梦的青年学子远渡重洋来到法兰西土地上，开启了他们的艺术之旅，正是由于徐悲鸿、林风眠、常玉、吴法鼎等老辈留法艺术家的开拓，中国学院派艺术以及近现代艺术的希望之光从此点亮。

然而，欧洲大陆历经两次世界大战洗礼，日新月异的社会变迁也影响着法国艺术的发展。当美术学院的教师正手执调色盘教導学生如何利用三原色进行色彩调配时，“杜尚们”已经带着他们在美国获取的当代艺术成果重袭法国本土。……