冯善书

近日，王憨山家属公开实名举报湖南省娄底市文化局刘某侵犯王憨山著作权，该事件引发收藏界高度关注。

以其作品“重、拙、大”的审美法度著称于世的王憨山，是当代极具代表的中国花鸟画家。实际上，王氏家属与刘某的纠纷并不是第一次通过网络在全国公开化。两年前，刘某曾在博客上发表题为《祸起王憨山》九十多回的文章，讲述他与收藏界和王憨山家的各种恩恩怨怨。所有关联性事件的直接焦點均指向同一个问题：刘某多年经营的王憨山作品涉嫌造假，或侵犯了王憨山的合法著作权。

既然作品的真实性存在争议，为何不请出王憨山先生亲自来进行眼学鉴定、从而定纷止争呢？问题正出在这里，早在17年前，王老先生便已经驾鹤仙去。加上王氏水墨虽有很高的艺术识别度，但其拙朴大气、用笔刚硬的艺术特征极易被别人仿冒，就连书法也是如此。因而，王氏家属和刘某有关作品的真假争议，从一开始就闹得不可开交，直到今天仍然得不到解决。

在艺术品市场上，证伪的话题可谓老生常谈。对名家作品的证伪，往往牵涉巨额的经济利益，故而收藏者从不敢等闲视之。记得2014年，当业界围绕大藏家刘益谦在纽约苏富比所拍《功甫帖》的真伪问题，喋喋不休地吵了近两年的时候，笔者还专门在善言斋专栏写了一篇文章《真品？赝品？到底谁说了算》，直指这些争议实际已脱离问题本身，而逐步演变成艺术品鉴定的话语权之争。……