◎ 文︱汪青玉（四川省杂技家协会）

第十届中国杂技金菊奖全国杂技比赛观摩随想

◎ 文︱汪青玉（四川省杂技家协会）

第十届中国杂技金菊奖全国杂技比赛于2017年9月21日在山东落下帷幕，10尊金菊奖杯各归其主。本届比赛虽然少了3个部队团参加，但经过初评30个节目进入决赛。四川省杂技家协会向组委会推荐的遂宁杂技团《连年有余——男女对手》获得“金菊奖进入决赛证书”。从地域上看，整个东北、西北、西南全军覆没。中东部的北、上、广、江、浙、冀、鲁、豫、鄂笑到最后。

金菊奖节目一瞥

说实话，评奖结果基本上还是让人信服的。就个人观感而言，获奖的都有其充分的理由：

中国杂技团有限公司的《九级浪——杆技》无论从道具的创新、节目的立意、演员的技巧都达到新的高度，整个表演不仅获得专家评委的认可，也征服了现场的观众。首先精妙的三杆设计、三维的变化组合，极大地拓宽了演员的表现空间；其次是借用俄罗斯著名画家艾伊瓦佐夫斯基的油画《九级浪》立意，用杂技演绎了水手与惊涛骇浪搏斗的场景；再次是演员扎实的基本功把技巧难度唯美地展现出来，如冲顶空翻飞杆，杆上跑酷，底座双手在杆上斜向倒立支撑，一级二级三级演员的身体均离开杆，犹如迎风破浪的桅杆，令人目不暇接；加上名导编排，获奖在情理之中。

武汉杂技团的《技炫黄包车》构思巧妙，以爷孙在大街上的一组组雕塑中穿行拍照，变成穿越，人物活起来；黄包车加上配重如倒置的钟摆动起来，构成了新颖的大跳板，加上弹跳后空翻四级、后空翻两周稳坐高支撑座椅等一系列高难动作，演绎了一个富有人文情怀的街景片段。

济南市杂技团的《云端鼓舞——高椅》虽创新不多但不失为是目前一流的水平，地面女子着花旦戏装，击鼓为高椅上的勇士加油，较好地起到烘托气氛的作用。演员在不断升高的椅子上展示拉腰顶、单手左右换把水平顶等，在最高处木砖倒立时轻推一侧变成木砖单手顶，再劈砖下跌保持支撑，高难动作有惊无险，扣人心弦。稳定发挥充分展现了演员的功力。

南京杂技团的《西游时空——跳板蹬人》取自该团的杂技剧片段，它把顽皮的猴性与传统的跳板、蹬人结合起来，平添了一些滑稽轻松的气氛。换言之，演员在看似滑稽轻松之中完成了蹬人、弹跳、空翻、落座等高难的技术动作，融高难惊险的刺激与滑稽轻松于一体，深受观众的欢迎。

上海杂技团有限公司的《突破——抖杠》，洋为中用并加以发挥。演员要有精准的平衡能力，同时要借弹力腾空翻滚、旋转、稳稳落杠，从一、二、三杠的组合运动中抖出花样，演员则凌空舒展自如，如同在蹦床上；特别是弹跳飞跃换杠、男女二级叠加空翻都达到了极高的抖杠水平，达到了观赏性与技术难度的统一。

山东省杂技团的《草帽》单说技术没多少突破，一人多帽、多人变换抛接、三级叠罗汉移动等。亮点在于这个传统节目焕然一新、洋气味浓，30多人的队伍气派有舞蹈范儿，草帽也变得洋气的礼帽样式，邀请百老汇编导排练出来的“杰克逊舞步”原汁原味，再把草帽的技巧融入其中，也就有了这个不一样的《草帽》。

河南省杂技集团有限公司的《侠·義——蹦床技巧》以活动组合的道具形成华山气势，一群侠客、義士苦练飞檐走壁的武林绝学，大有华山论剑之势。把单纯的蹦床技巧放入了规定情境之中。

广州市杂技艺术剧院有限责任公司的《竹韵——升降软钢丝》，有创新有创意，升降软钢丝不仅是道具创新，对表演者是个极大的挑战；为了不让观众看得过分提心吊胆，竹林下古装仕女轻弹古琴抒情。在升降的钢丝上，演员单手顶、单拐独立、独轮车倒立、浪摆、无不展现出演员高超的绝技和平衡能力。软钢丝在平衡类中最难找到重心，何况于高难技巧。

浙江曲艺杂技总团有限公司的《文明记忆——脖支造型》赢在气势与难度，气势指道具及造型古朴厚重有历史感，而难度在于多种技巧的组合，从单手顶劈叉到双人双拐头上单手顶劈叉，双拐对手倒立加摇摆等等，这一切的实现基础是一枚承重的印章，印章下面是屈膝反身的底座演员，脖支稳定和支撑整个道具和上面的所有演员。所以节目比较震撼人。

河北省杂技团演艺有限公司的《搏回蓝天——女子集体车技》的创新在于：传统女子车技以孔雀开屏达到登峰造极，而该节以蓝天为背景，演员一改艳丽的服装变成素色的羽翼，一群小鸟不畏风雨、搏击蓝天。加装了背架的自行车不仅可以增加乘员，也为搭建“三级牌楼”“三级莲花”提供了平台，前后车互相抛接，“车上抖轿子后空翻三级落肩”看似小飞人的动作，但在车技中完成却鲜见。

金菊奖节目特点

一是注重高难技巧。技巧是杂技的立身资本，没有高难技巧的杂技是立不起来的，这点毫无疑问。所以无论是力量型的对手顶还是翻腾类的大跳板、无论是平衡类的软钢丝还是高空类的高椅、无论是抛接类的草帽还是蹬技类的蹬人，技巧难度都达到了极高的水准。

二是注重道具创新。杂技的发展越来越离不开道具，好的道具助演员发挥潜力，提供新的展示平台。《九级浪》的三杆立体联动，旋转、升降软钢丝，蹦床的组合升降道具，脖支造型等，都为作品奠定了成功的基础，为演员助了一臂之力，从平面到三维立体，从稳定到旋转、升降，总之为作品增加了不少的亮点。

三是注重节目创意。创意就是作品要表达的灵魂。当代的杂技已不是单纯展示类型技巧的重复表演，而是要在表演中传达一种思考、一种精神、一种审美，因而我们看到的这些获奖节目都从不同的形式中散发出昂扬向上、奋力拼搏的动人力量。

四是注重文化特色。文化特色是通过创意、编排、服装、舞美、音乐等的有机融合，完整而统一地呈现于舞台，表现海洋文化的《九级浪》《抖杠》《草帽》，表现传统文化的《脖支造型》《技炫黄包车》《西游时空》，表现武术精神的《侠義》和十年磨一剑的《竹韵》等无不带有浓郁的文化特色，看后总能给人以思考和回味。

五是注重综合效果。所谓综合效果就是艺术呈现，从创意编排、技巧难度、道具舞美、灯光音乐尽可能完美统一，让观众在感叹高难惊险之中，获得感奋励志的动力，获得艺术欣赏的审美愉悦。这也正是杂技艺术所追求的目标。

获奖节目还可更上一层楼

杂技不是单纯的技巧展示，而是文艺表演，艺又没有标准答案，所以会出现见仁见智、审美差异。就个人愚见，获奖作品也金无足赤，还可更上一层楼。如《脖支造型》的舞美画面，造型都给人以青铜器或画像砖的古朴感，但印文却是不过百年的“西泠印社”，造成时空穿插而不协调，还不如直接用秦玺汉印；另外底座的脖支，除了增加难度外，毫无表演之美，看着为演员难受。《竹韵》的演员在升降中的软钢丝上表演，创意和难度可想而知，但从艺术的角度看，机械的升降与“竹韵”关系牵强，抚琴女与软钢丝的表演，除了点缀画面，似乎也关系不大，既叫“竹韵”，何不改为吹笛女？

本次比赛无疑是成功圆满的。笔者作为普通观众，建议以后向央视青歌赛成熟的评分办法学习，现场打分，去掉最高分和最低分，得出平均分现场公布，这样公开透明，让观众、选手口服心服。■