赵 彬

（重庆人文科技学院，重庆 401524）

浅析装饰音在陕北民歌演唱中的运用

赵 彬

（重庆人文科技学院，重庆 401524）

装饰音是作为一种音乐体裁形式，被大量运用在中国民歌演唱当中，特别是在陕北民歌的演唱中，运用装饰音的手段更是数不胜数。本文从装饰音在陕北民歌演唱中的处理和作用方面综合分析装饰音在完成作品表现上的妙手神功，展现陕北民歌演唱中装饰音的运用，为研习陕北民歌演唱提供一些参考。

装饰音；陕北民歌；处理与运用

装饰音常被称为花音，也被称为辅助音，主要是用来装饰和润色旋律，增加色彩，提高音乐表现力的音符、音群以及将音符加以变化唱（奏）后的音被统称为装饰音。它不单独占时值，算在被装饰音或者前一个音的时值内。常用的装饰音有倚音、滑音、波音、颤音、回音等，在我国民族民间音乐中运用广泛。

陕北民歌在当地又被称为“酸曲”或“山曲”，是陕北汉族劳动人民的结晶。陕北地区的男女老幼都喜欢吟唱民歌，他们用演唱民歌的形式来表达喜、怒、哀、乐。陕北民歌的种类很多，按照体裁大致可分为号子、信天游和小调，富有鲜明的地域特点。

装饰音在陕北民歌的演唱中增强了作品的艺术效果，体现了作品的深刻内涵，对音乐的表达发挥着重要作用，下面我们来具体分析装饰音在陕北民歌演唱中的处理与运用。

一、倚音的处理与运用

倚音在陕北民歌中通常有两种用法，即风格与情感变化的需要或根据语调与旋律音调不同的需要。在旋律中加上前（后）倚音，使在演唱时起到获取明亮、华丽、悠扬的演唱效果，同时也起到唱清字音，保持音调不变的作用。倚音的演唱和其它装饰音一样，能够根据作品音乐风格、艺术情趣、字调等的需要，进行自由的演唱。

（一）倚音能美化旋律、增强演唱效果

例1：《女儿歌》

倚音在例1中的运用是高亢富于歌唱性的。在这首歌曲中，倚音起着增强演唱效果与美化旋律的作用。如：“67”倚音的出现使“化”字变得生动，期盼冰融化但却不能的心情，与后句形成鲜明的对比，使作品表达真挚，戏剧冲突强，这是值得我们在演唱中值得注意，并认真研习的。

（二）倚音可以增强韵味

例2：《女儿歌》

倚音在例2中的运用是低沉强调诉说性的，与例1中的作用完全相反。在这首歌曲中，倚音的出现细化了情绪。如：“5”倚音与“6”演唱出了“圆”字的形状，刻画形象生动，增强了歌曲演唱的韵味，在演唱中一定要准确把握。

例1和例2是两种不同特点的音调，形成对比和起伏，突显出装饰音的重要作用，在同一首歌曲中得到了体现。

（三）运用倚音可以夸张表情

例3：陕北民歌《兰花花》

倚音在例3中的运用是在感情上充满无限的激情，充分表达了歌唱者的思想感情，如：叫“情哥哥”时的羞涩，“说不完的话”的冲动。情绪相对于例4更有起伏。倚音可以夸张表情的作用得到了充分体现。

（四）运用倚音使音乐旋律达到需要的效果，情感得到升华

例4：陕北民歌《兰花花》

倚音在例4中的运用是一种赞美的歌颂，要求用声柔美甜润、细腻。三个前倚音的运用使“生下兰花花”的欢喜情感得到强化。演唱“蓝线线”时情绪波动，为欢喜情绪得到细化，使音乐对情感的表达得到升华。

例3和例4虽然为同一首歌曲，但是能够发现，歌曲旋律伴随着语言、语气的变化和情感表达的实际需要，进行装饰处理后就显得完全不同了，由于倚音的装饰，使演唱效果更好，表现情绪更恰当和真切，这是值得我们在今后的演唱时进行借鉴的。

倚音在陕北民歌中的运用十分广泛与普遍，值得我们仔细的研习。我们在唱“倚音”时，应注意不是都需要速度很快，而是要结合实际，根据情绪与演唱需要进行调节。演唱时，喉部肌肉应尽量放松，气息的压力与喉部肌肉的紧张程度要有机结合，均匀调节，这样才能唱好倚音，准确表达作品内涵。

二、滑音的处理与运用

在陕北民歌演唱中，滑音使用非常广泛，变化丰富，有较强的装饰功能。滑音的演唱要求声音始终保持连贯流畅，让音乐形成优美动人的“线条”，传情达意。在不同的作品中，滑音在速度、力度、音色等方面有各种细小变化，即能体现出不同的演唱风格差异，又能表达各种各样的内在情感，真是丰富多彩。

（一）运用滑音能突出表情

例5：陕北民歌《圪梁梁》

滑音在例5中的运用，体现了陕北民歌的又一突出特点，声音流畅，展现了姑娘对“三哥哥”的爱恋之情，又体现了姑娘的羞涩、含蓄，将歌曲中的情感表达体现得淋漓尽致，感人至深。

（二）运用滑音能强化风格特征

例6：陕北民歌《上一道坡坡下一道梁》

滑音在例6中的运用，使得声音表现高亢悠长，强化了陕北民歌的风格特征，陕北民歌方言特征及唱腔的效果得到充分的体现。

滑音在陕北民歌中的运用丰富，是值得我们仔细研习的。滑音的演唱要求要滑得自然，不能刻意强调，而是要在充分体会歌曲所描述的内容和表达的情感基础上，“因地制宜”，要做到“滑”得恰如其分。因此，滑音的演唱要掌握好滑动幅度的大小、分寸；滑音的演唱往往与方言紧密结合，要注意字的语调与音调的有机结合，以此突出音乐表情，强化风格特征。

三、波音的处理与运用

（一）波音有丰富和深化音乐主题的作用

例7：《走西口》

波音在例7中的运用，表达了“妹妹”送“哥哥”离别的不舍之情，体现了陕北人民的生活艰辛苦涩，以及对现状生活的无奈。波音在这里丰富和深化了音乐主题，表达歌曲内容更加形象具体、情感更加真挚。

（二）波音有美化旋律的作用

例8：《五哥放羊》

波音在例8中的运用，体现了农历正月十五元宵节的欢乐气氛，起到了美化旋律的作用，使音乐表达更加准确。

波音的演唱不能像颤音那么自由，也不需要用过多的气息和较大的音量来唱，我们要仔细的研习。一般来说波音的演唱要求声音统一，演唱时发声要轻快，气息要跟着节奏和音高的不同而随之变化。

总之，装饰音的运用不仅与旋律、节奏、节拍等有关，还需要考虑作品的时代、民族、风格等各种因素。可以说陕北民歌中的装饰形态和手法是极其丰富多彩的，我们在演唱装饰音的时候，必须依照作品的要求认真研习，采用适当而科学的方法进行演唱。

四、演唱在陕北民歌中的装饰音应注意的几点

（一）由于装饰音有“装饰”的特点，所以演唱时一般要唱得比旋律本音轻一些，柔一些。用适当的音量与力度演唱每个装饰音，切勿顾此失彼，主次不分。

（二）装饰音是旋律中很自然的一部分，我们应仔细研习，在演唱时要使其自然的出现在音乐中，如果演唱得过于生硬，就会影响旋律的流畅性。

（三）旋律的本音与装饰音之间往往存在着一种内涵的对比，我们在演唱时应引起注意，装饰音的音高不能离本音太远，应紧贴本音，这样旋律就不会显得突兀，从而符合人的审美规律。

（四）在演唱装饰音的时候也不是一成不变，全部按照规则进行，这有可能削弱装饰音的表现作用，可能会使装饰音的魅力和情趣在演唱中难以达到淋漓尽致的呈现。例如，某些作品的装饰音如果带点不规则的姿态出现，音乐往往会更好听，风格特点会更加突出。

五、结语

上面所述在陕北民歌中种种常见的装饰音有时是单独出现，有时也是几种装饰音结合的综合运用，这样实际演唱效果也就多种多样。音色的明暗刚柔、音量的洪细强弱，以及声调语调、语气及表情等许多成分都应该在实际应用中因曲制宜，根据陕北民歌的实际演唱效果和艺术风格的需要进行灵活的运用及艺术处理。

当然，使用任何装饰音都要尽量做到恰到好处，更不可过分滥用。不然会破坏音乐本身的规律，起到“画蛇添足”的效果。我们应认真研习各种装饰手法和功能，使装饰音的运用能更加深刻地反映作品的内容和风格特点，使作品的曲风更加明朗、特征更加鲜明。把握好装饰音，让我们对乐曲的理解能够进一步加深，进而探知艺术的更高境界，达到“画龙点睛”的目的。

歌曲好不好听，离不开歌唱者对歌曲的理解演唱技能和感情投入，更离不开歌唱者对音乐的再度创作，而装饰音的准确恰当演唱正是歌唱者在发挥创造性的表现。陕北民歌中存在着大量的装饰音，它以各种特有的方式对主体唱腔的旋律进行点缀和润色，而形成陕北民歌特有的装饰风格。我们在演唱时应先综合研究旋律与歌词，深入理解歌曲内涵和感情表达，然后根据音乐的表现规律的进行演唱，准确完整的表达作品。■

赵彬，重庆人文科技学院艺术学院音乐表演系副主任，讲师，主要研究方向：声乐教学与表演。