姜繁

摘要：作为中国当代著名作家，苏童以他独特的笔触，塑造了许多具有悲剧色彩的女性角色，从男性作家的角度解读女性悲剧，表现出男权制度阴影下的女性悲剧。但是细究他作品中的女性形象，却大都是旧时代的女性悲剧形象，鲜少有具有“女权主义”精神的反抗者。造成这种现象的原因除了苏童本身作为男性作家视角的局限性之外，还与他创作时期的女权主义发展不完善有关。

关键词：苏童；女权主义

一、“女权主义”缺失的表现——反抗者的缺失

（一）女性角色均为典型的旧时代女性

1.心甘情愿作为男性玩物——颂莲

《妻妾成群》中，陈家四房太太用尽手段，唯一的目的就是得到陈佐千的宠爱：大太太毓如作为男权统治的既得利益者，充当了男权制度的维护者和执行者。卓云表面和善，而内心却阴狠毒辣：向陈老爷告密害死梅珊，又撺掇雁儿诅咒颂莲。梅珊和医生偷情，沉沦于欲望，最终惨死在陈老爷手中。颂莲虽曾发出“咱们是什么，是猫，是狗，就是不是个人”[1]的呐喊，但依旧在嫁给有钱人的美梦中自甘堕落。她们心甘情愿地作为男性的玩物，最终一步步踏入悲剧的泥沼之中。

2.好逸恶劳、追求金钱——小萼、秋仪

在《红粉》中，小萼和秋仪是两个妓女，但苏童却并未像传统古典文学中那样将她们塑造成温柔似水却傲骨不屈的形象。在解放后，身为妓女的小萼和秋仪本来能够脱离苦海、依靠自己的双手劳动生活，但出乎意料的是她们却拒绝改造，秋仪逃离，小萼甚至怀念曾经的烟柳生涯。……