张镤月

摘要：本文对于宫体诗女性形象的描写的浅析涉及了宫体诗的历程，浅析了诗人刻画女性形象的特点。

关键词：宫体诗；女性形象

梁中大通三年时宫体诗正式得名，这时萧纲继萧统立为太子入住东宫。宫廷距市井本是非常遥远的，但是南朝的皇室来自社会下层的背景，使得他们在入主东宫之后，在过着奢侈、糜烂的宫廷生活同时，仍留恋、保留着市井的那些风习。同时就内容而言，宫体诗人们对于女性的体察描写，和他们对器物的观察、描写时的心理是一样的，其中包括对于他们的容貌、体态、服饰及器物等方面的描写。[1]

一、宫体诗历程

从题材来看，女色与艳情是宫体诗最为普遍的题材，其中诗人往往将描写女色作为宫体诗的典型题材。在中国古代倡导“三立”以求“不朽”，而诗歌正好又是其中“立言”的一种，即以诗歌形象来完成诗人个体的社会责任。因此诗人为了完成自己的社会责任，在当时奢侈、享乐、糜烂的社会环境下，自然而然地就将追求当时流行的华丽、冗杂、艳丽的诗文作为自己的创作目标。

（一）以拟古面目出现

虽然创作华丽、冗杂、艳丽这样的诗文风靡一时，但是当时那些公然效仿民歌来创作男女之间交往内容的诗作，依然受到了一些秉持正统观念的士大夫阶层的严肃抨击。 《宋书·乐志》记载：王僧虔在宋孝武帝大明中，上表皇帝斥当时流行的清商新声[3]士大夫秉持正统观念的这一事实逼迫当时的诗人采用另外的形式，即用“拟古”的名义来写男女之间的交往，模仿古文进行创作，并以此当作借口。又如谢灵运的《燕歌行》就与曹丕的作品如出一辙，谢惠连在《代古》中的《拟客从远方來》，也是依据《古诗十九首》拟而作。

（二）宫体诗对于前代女性形象的运用

既然诗人们采用了“拟古”的写作方式，那么必然要涉及到前代女性形象，但是同时为了达到自己描写现代生活的目标，诗人们往往会在创作时注意体现其现代性。除此之外，前代女性人物，其所具有的被人们所公认的特殊标志性情感意象，必然会成为社会广泛的共识，同时他们在历史上已经留下了深深的烙印，因此这些意象自然也深入当时宫体诗人的心中，有着很深刻的印象，挥之不去，招之即来。 所以当诗人们在描写女性形象的时候，前代的女性人物形象自然而然的就出现在诗人的脑海里，成为与现代女性比较的对象。

第一类是吟咏传统女性题材。所谓传统典型女性的题材，就是指那些被历代文人墨客吟咏不衰的女性形象，而这些经典的女性形象又大多出现在汉代乐府诗作中，他们在内容上又大都贴“古题”而来，这就具有一种延续性。[4]所以在当时“拟古”风气盛行的时候，“拟古”的首选人物形象自然而然就是这些被大家广而流传的乐府古题了。 这种传统典型女性形象有很多，比如秦罗敷、班婕妤、牛郎织女神话等等。

第二类是以典故形式吟咏女性形象。其中之一是以古代的美人比拟现代的美人，以证明现代美人的美貌程度。如萧衍《戏作》，“燕赵含羞止，西妲惭芬芳”这句就表达了古代美女不如当今的女子；“宓妃生洛浦，游女出汉阳；妖闲逾下蔡，神妙绝高唐”是以前代仙界女子比拟当代女子…[5]；还有以古代美人的行为或有关事件来替代、暗指当前的行为或有关事件。如沈约的《梦见美人》，“既荐巫山枕，又奉齐眉食”这是写夫妻相会的行为，“齐眉食”就是用汉代梁鸿妻举案齐眉的典故来代指夫妻相敬等等。

二、刻画女性形象的特点

（一）铺排手法

这是一种展示一种相互并列、对称的关系的手法，这种手法需要形式上的平衡。比如说萧纲的《倡妇怨情诗十二韵》，在全诗共二十四句中直接描写人物外貌形象的诗句只有八句，虽然数量相对较少，但是他们分别从描写对象的各个方面入手，对所要描写的人物的外貌形态作了比较全面的铺展描写，这可以说是一种非常明显的铺排手法了。再如萧纲的《看摘蔷薇》，全诗十句中有六句是直接对人物形象进行描写。

（二）注重细节描写

宫体诗能把人物刻画的非常丰满的重要方法之一，就是诗人们能够抓住诗歌中能深刻反映人物特征的那些小细节，通过对它们加以刻画描写，借此来突出人物的形象。既然它们不能像叙事类的文学那样，可以靠扩充文章篇幅来达成准确、生动刻画人物形象的目标，那么只能以细节入诗了，但是这样做也别有一番妙处。如高爽的《咏酌就酒人》，内容是一个歌姬拒绝酒客调笑，在全诗只有四句的前提下，短短几句却把一个女子端庄、自重的形象生动地描写了出来。[11]

（三）注重人物心理描写

宫体诗人们善于观察、描写人物的心理变化，并运用直接描写和间接描写，这样就能较好表现诗中人物的内心世界。以直接描写为例，如萧纲《金闺思》，全篇是借用女子的口吻来表达她内心的感受。[12]例如诗中“日移孤影动，羞睹双燕飞”这句诗，表面上看是写景，实际上则是暗指作者自己的感受，内心的悲哀，这样人物此时此刻的心理特点就由一个“羞”字就很贴切地表现出来了。

参考文献：

[1]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，2015：115；

[2]归青.南朝宫体诗研究[M].上海：上海古籍出版社，2006：167；

[3]胡大雷.宫体诗研究[M].北京：商务印书馆，2004：93；

[4]胡大雷.宫体诗研究[M].北京：商务印书馆，2004：183；

[5]贺新辉.古诗鉴赏辞典[M].北京：中国妇女出版社，1988：826；

[6]归青.南朝宫体诗研究[M].上海：上海古籍出版社，2006：169-170；

[7]归青.南朝宫体诗研究[M].上海：上海古籍出版社，2006：171-172；

[8]贺新辉.古诗鉴赏辞典[M].北京：中国妇女出版社，1988：830endprint