周天星

摘 要：“和声”一词，在西方多声部音乐发展的不同阶段有着不同涵义。从13世纪到文艺复兴结束，“和声”指的是纵向的音程结构及其横向续进。而在巴罗克中期以后，“和声”渐指纵向上的“和弦结构”及其横向逻辑关系。将这种纵向上的独立的（和弦）结构视为一个系统，那么系统之外的音将被视为“结构外音”，即“和弦外音”。

关键词：系统论 纵向结构 和声外音 和弦外音

多声部音乐的各个声部结合在一起，必然在纵向上产生音与音的结合，所谓广义的和声。当这种音与音的结合形成某种相对固定的“纵向结构”时，也就形成了纵向的“结构单位”，例如“协和音程”又或“和弦”。这种结构单位可能是依据某种听觉审美观念而形成的，也可能是依据数学或物理声学原理而设定的。

如果由于旋律进行装饰的需要，某个“纵向结构”之外的音与该“纵向结构”同时鸣响，就产生了所谓的广义的“和声外音”。正如上文所述，纵向结构不必是和弦（通常意义的三度叠置的构造），也可能是其他结构。

若把纵向结构视为一个系统，作为外在因素的纵向结构之外的音，如果随意出现在纵向结构内部，并与结构同时鸣响，可能会改变结构的性质或破坏结构的稳定。为了消除这种可能，维护纵向结构系统的音响平衡，对“外音”的出现必然要进行种种规则限制。例如弱拍、弱位、短时值、以及预备解决等因素。一个“外音”若不具备上述条件，变得足够强、足够长，但又没有预备和解决，要么它会变成纵向结构的组成音（例如七和弦的七音，在结构内部是无需解决的），要么就是一种错误的存在，为了避免这种错误，和声学制定了和弦外音的使用规则。……