文/雷晓辉

议工笔画的“写意精神”取向

文/雷晓辉

雷晓辉 老腔 98cmx180cm

雷晓辉 自乐 220cm×560cm 绢本

工笔画是中国绘画早期重要的一种存在形式，工笔画也是中国绘画的一种重要构成部分，在元代水墨画成为主流以前，工笔画一直是中国画的主体形式。工笔画从表面语言看是力求“形似”的，具有相对的写实性，但这种写实性与西方绘画的写实主义却有着本质的区别，它不是对客观物象的复制，而是主观对客观的一种提炼加工。工笔画的写实性具有强烈的民族习惯和民族文化特征，实质上只是中国式的写真，本质上还是写意的，而“传神写意”是中国历代画家永远精神的追求。中国画的工笔、写意，都遵循着中国艺术美学法则，其精神实质是一致的，都是追求写意，以写意精神为终极目标。

中国工笔画相对于“形”来说较严格，它以工整细致、繁密无间的技法为主要表现方式。工笔画在反复渲染、烘托、营造一种气氛、一种意境；而画家在经营过程中、在多种或工或简中，去寻求自己感兴趣的最适合的语言表达内心体验与内心情感，传递出自己的真实感情，而这种内心体验与内心情感的升华就是“意”。作品品味、格调的高低，就在于是否具备画家内心真情实感的升华，即写意的精神。画面表现方式的“写实”或“写意”要符合中华民族的“尚意传神”欣赏观念。画家依据个性特点、表达需要选择哪种表现方式，皆是可取的。总体来看，对写意精神的追求是中国所有艺术的精神追求，中国画概莫能外，是写意的艺术，工笔画固然要以写意精神为其价值取向。……